Andrea Gruber |

Andrea Gruber

Ster Andrea Gruber het nie vandag verlig nie. Maar by die laaste fees in die Arena di Verona het met 'n besondere glans geskitter. Die Amerikaanse sopraan het ’n besonderse, persoonlike sukses by die publiek gehad in die moeilike rol van Abigail in Verdi se Nabucco. Kritici het aangevoer dat daar ná Gena Dimitrova geen sopraan van soortgelyke sterkte, tegniese toerusting en ekspressiwiteit in hierdie opera verskyn het nie. Joernalis Gianni Villani gesels met Andrea Gruber.

Jy is 'n Amerikaner, maar jou van spreek van Duitse oorsprong ...

My pa is Oostenryker. In 1939 het hy Oostenryk verlaat en na die Verenigde State gevlug. Ek het aan die Manhattan-skool in my tuisdorp, New York, gestudeer. Op die ouderdom van 24 het sy haar debuut in The Force of Destiny by die Skotse Opera* gemaak, sy het elf vertonings gesing. My tweede ontmoeting met die verhoog was by die huis, by die Metropolitan Opera, waar ek Elisabeth in Don Carlos gesing het. Hierdie twee operas, plus Un ballo in maschera, waarin my maat Luciano Pavarotti was, het my na die verhoë van die mees gesogte teaters in die wêreld “gekaapulteer”: Wene, Londen, Berlyn, München, Barcelona. By die Met het ek ook in Wagner se “Death of the Gods” gesing, wat deur Deutsche Grammophon opgeneem is. Die Duitse repertorium het 'n belangrike rol in my groei gespeel. Ek het in Lohengrin, Tannhäuser, Valkyrie gesing. Onlangs het die rol van Chrysothemis in Richard Strauss se Elektra my repertorium betree.

En wanneer het jy in Nabucco begin sing?

In 1999, by die San Francisco Opera. Vandag kan ek met volle opregtheid sê dat my loopbaan begin. My tegniek is sterk en ek voel nie ongemaklik in enige rol nie. Voorheen was ek te jonk en onervare, veral in die Verdi-repertorium, wat ek nou begin liefkry. Ek is baie verskuldig aan Ruth Falcon, my onderwyseres vir twaalf jaar. Sy is 'n wonderlike vrou, met groot geloof in die kunste en baie ervare. Sy het na Verona gekom om na my te luister.

Hoe om so 'n moeilike rol soos Abigail te benader?

Ek wil nie arrogant klink nie, maar dit is vir my ’n maklike rol. So 'n stelling mag dalk vreemd voorkom. Ek sê dit nie om as 'n wonderlike sanger beskou te word nie. Dis net dat my tegniek perfek is vir hierdie rol. Ek het dikwels in “Aida”, “Force of Destiny”, “Il Trovatore”, “Masquerade Ball” gesing, maar hierdie operas is nie so eenvoudig nie. Ek tree nie meer by Don Carlos of by Simone Boccanegre op nie. Hierdie rolle is vir my te liries. Soms wend ek my tot hulle omdat ek wil oefen of net om pret te hê. Binnekort sing ek my eerste “Turandot” in Japan. Dan sal ek debute hê in Rustic Honour, Western Girl en Macbeth.

Watter ander operas trek jou aan?

Ek hou baie van Italiaanse operas: ek vind hulle perfek, insluitend die veristiese. As jy sterk tegniek het, is sing nie gevaarlik nie; maar 'n mens moet nooit toevlug tot skree nie. Daarom is dit baie belangrik om 'n "kop" te hê, en jy moet dink oor die volgende rol. Sang is ook 'n geestelike verskynsel. Miskien sal ek oor tien jaar al drie Wagner se Brunhilde en Isolde kan sing.

Vanuit 'n teater oogpunt is die rol van Abigail ook geen grap nie ...

Dit is 'n baie veelsydige karakter, interessanter as wat algemeen geglo word. Hierdie is steeds 'n onvolwasse, infantiele vrou wat haar eie grille volg en nie ware gevoelens by óf Ismael óf Nabucco vind nie: eersgenoemde “vat” Fenen van haar af, en laasgenoemde maak die ontdekking dat hy nie haar pa is nie. Sy het geen ander keuse as om al die kragte van haar siel na die verowering van mag te draai nie. Ek het altyd gedink dat hierdie rol meer waar sou wees as dit met meer eenvoud en menslikheid uitgebeeld word.

Wat bied die volgende fees in die Arena di Verona jou?

Miskien “Turandot” en weer “Nabucco”. Kom ons kyk. Hierdie groot ruimte laat jou dink oor die geskiedenis van die Arena, oor alles wat hier gebeur het vanaf die oudheid tot vandag. Dit is werklik internasionale musiekteater. Ek het kollegas hier ontmoet wat ek vir baie jare nie ontmoet het nie: uit hierdie oogpunt is Verona selfs meer internasionaal as New York, die stad waar ek woon.

Onderhoud met Andrea Gruber gepubliseer in L'Arena koerant. Vertaling uit Italiaans deur Irina Sorokina.

Let wel: * Die sangeres is gebore in 1965. Die Skotse Opera-debuut, wat sy in 'n onderhoud noem, het plaasgevind in 1990. In 1993 het sy haar eerste verskyning by die Weense Opera gemaak as Aida, en in dieselfde seisoen het sy Aida gesing by die Berlynse Staatsoper. Op die verhoog van Covent Garden het haar debuut in 1996 plaasgevind, alles in dieselfde Aida.

VERWYSING:

Gebore en getoë aan die Upper West Side, Andrea was die seun van universiteitsprofessore, geskiedenisonderwysers, en het 'n gesogte privaatskool bygewoon. Andrea het geblyk 'n talentvolle (alhoewel ongeorganiseerde) fluitspeler te wees, en op die ouderdom van 16 het sy begin sing en is gou aanvaar by die Manhattan School of Music, en na haar gradeplegtigheid het sy die gesogte internskapprogram by die Met betree. Haar groot, pragtige stem, die gemak waarmee sy in hoë note geslaag het, toneelspeltemperament – ​​dit alles is opgemerk, en die sangeres is die eerste rol aangebied. Eers ’n klein een, in Wagner se Der Ring des Nibelungen, en toe, in 1990, die hoof een, in Verdi se Un ballo in maschera. Haar lewensmaat was Luciano Pavarotti.

Maar dit alles het gebeur teen die agtergrond van ernstige dwelmverslawing. Haar stem is verswak deur die dwelms, sy het die ligamente oorbeklemtoon, wat ontsteek en opgeswel het. Toe gebeur daardie noodlottige optrede in Aida, toe sy eenvoudig nie die regte noot kon slaan nie. Die hoofbestuurder van die Metropolitan Opera, Joseph Wolpe, wil nie meer haar teenwoordigheid in die teater hê nie.

Andrea het afsonderlike rolle in Europa ontvang. In Amerika het net die Seattle Opera in haar bly glo – in 'n paar jaar het sy drie rolle daar gesing. In 1996, in Wene, het sy in 'n hospitaal beland - dit was nodig om dringend 'n bloedklont aan haar been te verwyder. Dit is gevolg deur 'n rehabilitasiekliniek in Minnesota, waar dwelmverslawing begin ontslae raak.

Maar met herstel het gewigstoename gekom. En hoewel sy nie slegter as voorheen gesing het nie, is sy – reeds weens te veel gewig – nie na die Weense Opera genooi nie en is sy van haar optrede by die Salzburg-fees verwyder. Sy kan dit nie vergeet nie. Maar in 1999, toe sy in San Francisco gesing het, is sy gehoor deur die bestuurder van die Metropolitan Opera, 'n man met 'n wonderlike van Friend ("Vriend"), wat haar geken het nog voordat sy by die Met afgedank is. Hy het haar in 2001 genooi om in Nabucco te sing.

In dieselfde 2001 het die sanger besluit op 'n maagomleiding, 'n operasie wat al hoe meer vetsugtige mense nou doen.

Sy is nou 140 pond dunner en dwelmvry en stap weer deur die Met se gange, waar sy verlowings deur ten minste 2008 het.