Annelize Rothenberger (Anneliese Rothenberger) |
Anneliese Rothenberger
Toe die hartseer nuus oor die dood van Anneliese Rotenberger kom, het die skrywer van hierdie reëls by my opgekom nie net 'n plaat in sy persoonlike platebiblioteek met 'n opname van die kristalhelder stem van hierdie lieflike sangeres nie. Die rekord is opgevolg deur 'n selfs hartseerder herinnering dat toe die groot tenoor Franco Corelli in 2006 gesterf het, die Italiaanse televisienuus dit nie goed geag het om dit te noem nie. Iets soortgelyks was bestem vir die Duitse sopraan Anneliese Rothenberger, wat op 24 Mei 2010 in Münsterlingen, in die kanton Thurgau in Switserland, nie ver van die Bodenmeer, oorlede is nie. Amerikaanse en Engelse koerante het hartlike artikels aan haar gewy. En tog was dit nie genoeg vir so 'n betekenisvolle kunstenaar soos Anneliese Rotenberger nie.
Die lewe is lank, vol sukses, erkenning, liefde vir die publiek. Rothenberger is op 19 Junie 1924 in Mannheim gebore. Haar sangonderwyseres aan die Hoër Musiekskool was Erica Müller, 'n bekende uitvoerder van die repertorium van Richard Strauss. Rotenberger was 'n ideale liriek-koloratura sopraan, saggeaard, sprankelend. Die stem is klein, maar pragtig in timbre en perfek “opgevoed”. Dit het gelyk of sy deur die noodlot bestem was vir die heldinne van Mozart en Richard Strauss, vir rolle in klassieke operettes: 'n lieflike stem, die hoogste musikaliteit, 'n bekoorlike voorkoms, die bekoring van vroulikheid. Op die ouderdom van negentien het sy die verhoog in Koblenz betree, en in 1946 word sy 'n permanente solis van die Hamburg Opera. Hier het sy die rol van Lulu in Berg se gelyknamige opera gesing. Rotenberger het eers in 1973 met Hamburg gebreek, hoewel haar naam die plakkate van meer bekende teaters versier het.
In 1954, toe die sangeres net dertig jaar oud was, het haar loopbaan beslissend begin: sy het haar debuut by die Salzburg-fees gemaak en in Oostenryk begin optree, waar die deure van die Weense Opera vir haar oopgestaan het. Vir meer as twintig jaar is Rotenberger die ster van hierdie bekende teater, wat vir baie musiekliefhebbers die tempel van opera is. In Salzburg het sy Papagena, Flaminia in Haydn se Lunarworld, 'n Straussiaanse repertorium, gesing. Oor die jare het haar stem effens donkerder geword, en sy het haar na die rolle van Constanza in “Abduction from the Seraglio” en Fiordiligi van “Cosi fan tutte” gewend. En tog het die grootste sukses haar in die “ligter” partytjies vergesel: Sophie in “The Rosenkavalier”, Zdenka in “Arabella”, Adele in “Die Fledermaus”. Sophie het haar “handtekening”-party geword, waarin Rotenberger onvergeetlik en onoortreflik gebly het. Die kritikus van The New Times het haar so geprys: “Daar is net een woord vir haar. Sy is wonderlik.” Die bekende sangeres Lotte Lehman het Anneliese “die beste Sophie in die wêreld” genoem. Gelukkig is Rothenberger se 1962-vertolking op film vasgevang. Herbert von Karajan het agter die konsole gestaan, en Elisabeth Schwarzkopf was die sanger se vennoot in die rol van Marshall. Haar debute op die verhoë van Milaan se La Scala en die Teatro Colon in Buenos Aires het ook in die rol van Sophie plaasgevind. Maar by die Metropolitan Opera in New York het Rotenberger die eerste keer in die rol van Zdenka verskyn. En hier was die bewonderaars van die wonderlike sanger gelukkig: die München-uitvoering van “Arabella” onder leiding van Kylbert en met die deelname van Lisa Della Casa en Dietrich Fischer-Dieskau is op video vasgelê. En in die rol van Adele kan die kuns van Anneliese Rotenberger geniet word deur na die filmweergawe van die operette genaamd "O ... Rosalind!", vrygestel in 1955, te kyk.
By die Met het die sangeres haar debuut in 1960 gemaak in een van haar beste rolle, Zdenka in Arabella. Sy het 48 keer op die New York-verhoog gesing en was 'n skare-gunsteling. In die annale van operakuns het die produksie van Un ballo in maschera met Rotenberger as Oscar, Leoni Rizanek as Amelia en Carlo Bergonzi as Richard in die annale van opera gebly.
Rotenberger het Elijah in Idomeneo gesing, Susanna in The Marriage of Figaro, Zerlina in Don Giovanni, Despina in Cosi fan tutte, the Queen of the Night en Pamina in The Magic Flute, the Composer in Ariadne auf Naxos, Gilda in Rigoletto, Violetta in La Traviata, Oscar in Un ballo in maschera, Mimi en Musetta in La bohème, was onweerstaanbaar in klassieke operette: Hanna Glavari in The Merry Widow en Fiammetta in Zuppe se Boccaccio het haar sukses gewen. Die sangeres het uitstappies gemaak in die gebied van 'n repertoire wat selde uitgevoer word: onder haar dele is Cupido in Gluck se opera Orpheus en Eurydice, Marta in Flotov se gelyknamige opera, waarin Nikolai Gedda baie keer haar lewensmaat was en wat hulle opgeneem het in 1968, Gretel in Hansel en Gretel” Humperdinck. Dit alles sou genoeg gewees het vir 'n wonderlike loopbaan, maar die kunstenaar se nuuskierigheid het die sanger na die nuwe en soms onbekende gelei. Nie net Lulu in Berg se gelyknamige opera nie, maar rol in Einem se verhoor, in Hindemith se The Painter Mathis, in Poulenc se Dialogues of the Carmelites. Rotenberger het ook deelgeneem aan die wêreldpremières van twee operas van Rolf Liebermann: “Penelope” (1954) en “School of Women” (1957), wat as deel van die Salzburg-fees plaasgevind het. In 1967 het sy as Madame Bovary opgetree in Sutermeister se gelyknamige opera by die Zurich Opera. Nodeloos om te sê, die sanger was 'n heerlike vertolker van Duitse liedjie lirieke.
In 1971 het Rotenberger op televisie begin werk. Op hierdie gebied was sy nie minder effektief en aantreklik nie: die publiek het haar aanbid. Sy het die eer om baie musikale talente te ontdek. Haar programme “Annelise Rotenberger het die eer …” en “Operette – die land van drome” het die grootste gewildheid gekry. In 1972 is haar outobiografie gepubliseer.
In 1983 het Anneliese Rotenberger die operaverhoog verlaat en in 1989 haar laaste konsert gegee. In 2003 is die ECHO-toekenning aan haar toegeken. Op die eiland Mainau aan die Bodensee is daar 'n Internasionale Vokale Kompetisie wat na haar vernoem is.
Die gawe van self-ironie is werklik 'n seldsame geskenk. In ’n onderhoud het die bejaarde sanger gesê: “Wanneer mense my op straat ontmoet, vra hulle:“ Wat jammer dat ons nie meer na jou kan luister nie. Maar ek dink: “Dit sal beter wees as hulle sê:“ Die ou vrou sing nog. “Die beste Sophie in die wêreld” het hierdie wêreld op 24 Mei 2010 verlaat.
"'n Engelstem ... dit kan vergelyk word met Meissen-porselein," het 'n Italiaanse aanhanger van Rothenberger geskryf toe hy die nuus van haar dood ontvang het. Hoe kan jy met haar verskil?
