Giacomo Meyerbeer |

Giacomo Meyerbeer

Die lot van J. Meyerbeer, die grootste operakomponis van die XNUMXste eeu. – het gelukkig uitgedraai. Hy hoef nie sy brood te verdien nie, soos WA ​​Mozart, F. Schubert, M. Mussorgsky en ander kunstenaars, want hy is in die familie van 'n groot Berlynse bankier gebore. Hy het nie sy reg op kreatiwiteit in sy jeug verdedig nie – sy ouers, baie verligte mense wat lief was vir en verstaan ​​het van kuns, het alles gedoen sodat hul kinders die mees briljante onderwys ontvang het. Die beste onderwysers in Berlyn het 'n smaak vir klassieke letterkunde, geskiedenis en tale by hulle ingeboesem. Meyerbeer was vlot in Frans en Italiaans, het Grieks, Latyn, Hebreeus geken. Die Giacomo-broers was ook begaafd: Wilhelm het later 'n bekende sterrekundige geword, die jonger broer, wat vroeg oorlede is, was 'n talentvolle digter, die skrywer van die Struensee-tragedie, waaraan Meyerbeer daarna musiek geskryf het.

Giacomo, die oudste van die broers, het op die ouderdom van 5 musiek begin studeer. Nadat hy geweldige vordering gemaak het, tree hy op 9 jaar in 'n openbare konsert op met 'n uitvoering van Mozart se Concerto in D mineur. Die bekende M. Clementi word sy leermeester, en die beroemde orrelis en teoretikus abt Vogler van Darmstadt, nadat hy na klein Meyerbeer geluister het, raai hom aan om kontrapunt en fuga saam met sy student A. Weber te studeer. Later nooi Vogler self vir Meyerbeer na Darmstadt (1811), waar studente van regoor Duitsland na die beroemde onderwyser gekom het. Daar het Meyerbeer bevriend geraak met KM Weber, die toekomstige skrywer van The Magic Shooter en Euryanta.

Van die eerste onafhanklike eksperimente van Meyerbeer is die kantate “God en die natuur” en 2 operas: “Jephtha se eed” oor ’n Bybelse verhaal (1812) en ’n komiese een, oor die plot van ’n sprokie uit “Duisend en een nag” , "Die gasheer en die gas" (1813). Operas is in München en Stuttgart opgevoer en was nie suksesvol nie. Kritici het die komponis verwyt vir droogheid en gebrek aan melodiese gawe. Weber het sy gevalle vriend getroos, en die ervare A. Salieri het hom aangeraai om na Italië te gaan om die grasie en skoonheid van melodieë van sy groot meesters te sien.

Meyerbeer bring etlike jare in Italië deur (1816-24). Die musiek van G. Rossini heers op die verhoë van Italiaanse teaters, die premières van sy operas Tancred en The Barber of Sevilla seëvier. Meyerbeer streef daarna om 'n nuwe skryfstyl aan te leer. In Padua, Turyn, Venesië, Milaan word sy nuwe operas opgevoer – Romilda en Constanza (1817), Semiramide Recognized (1819), Emma van Resburg (1819), Margherita van Anjou (1820), Ballingskap uit Grenada (1822) en, uiteindelik die treffendste opera van daardie jare, The Crusader in Egypt (1824). Dit is suksesvol nie net in Europa nie, maar ook in die VSA, in Brasilië, sommige uittreksels daaruit word gewild.

“Ek wou nie vir Rossini naboots nie,” beweer Meyerbeer en dit lyk asof hy homself regverdig, “en in Italiaans skryf, soos hulle sê, maar ek moes so skryf … vanweë my innerlike aantrekkingskrag.” Inderdaad, baie van die komponis se Duitse vriende – en hoofsaaklik Weber – het hierdie Italiaanse metamorfose nie verwelkom nie. Die beskeie sukses van Meyerbeer se Italiaanse operas in Duitsland het die komponis nie ontmoedig nie. Hy het ’n nuwe doelwit gehad: Parys – die grootste politieke en kulturele sentrum op daardie stadium. In 1824 is Meyerbeer na Parys genooi deur niemand minder nie as maestro Rossini, wat toe nie vermoed het dat hy 'n stap noodlottig was vir sy roem nie. Hy dra selfs by tot die produksie van The Crusader (1825), wat die jong komponis beskerm. In 1827 het Meyerbeer na Parys verhuis, waar hy sy tweede tuiste gevind het en waar wêreldroem na hom gekom het.

in Parys in die laat 1820's. siedende politieke en artistieke lewe. Die bourgeois-rewolusie van 1830 het nader gekom. Die liberale bourgeoisie was geleidelik besig om die likwidasie van die Bourbons voor te berei. Die naam van Napoleon word omring deur romantiese legendes. Die idees van utopiese sosialisme versprei. Jong V. Hugo verkondig in die bekende voorwoord tot die drama "Cromwell" die idees van 'n nuwe artistieke tendens - romantiek. In die musiekteater, saam met die operas van E. Megul en L. Cherubini, is die werke van G. Spontini veral gewild. Die beelde van die antieke Romeine wat hy in die gedagtes van die Franse geskep het, het iets in gemeen met die helde van die Napoleontiese era. Daar is komiese operas deur G. Rossini, F. Boildieu, F. Aubert. G. Berlioz skryf sy innoverende Fantastiese simfonie. Progressiewe skrywers van ander lande kom na Parys – L. Berne, G. Heine. Meyerbeer neem die Paryse lewe noukeurig waar, maak artistieke en sakekontakte, woon teaterpremières by, waaronder twee landmerkwerke vir ’n romantiese opera – Aubert se The Mute from Portici (Fenella) (1828) en Rossini se William Tell (1829). Betekenisvol was die komponis se ontmoeting met die toekomstige librettis E. Scribe, 'n uitstekende kenner van die teater en die smaak van die publiek, 'n meester van verhoogintriges. Die resultaat van hul samewerking was die romantiese opera Robert the Devil (1831), wat 'n dawerende sukses was. Helder kontraste, lewendige aksie, skouspelagtige vokale nommers, orkesklank – dit alles word kenmerkend van ander Meyerbeer-operas.

Die triomfantelike première van Die Hugenote (1836) verpletter al sy teenstanders finaal. Die luide roem van Meyerbeer dring ook sy vaderland – Duitsland – binne. In 1842 het die Pruisiese koning Friedrich Wilhelm IV hom as algemene musiekdirekteur na Berlyn genooi. By die Berlynse Opera ontvang Meyerbeer R. Wagner vir die produksie van The Flying Dutchman (die skrywer dirigeer), nooi Berlioz, Liszt, G. Marschner na Berlyn, stel belang in die musiek van M. Glinka en voer 'n trio van Ivan Susanin uit . Op sy beurt skryf Glinka: “Die orkes is deur Meyerbeer gerig, maar ons moet erken dat hy in alle opsigte 'n uitstekende orkesmeester is.” Vir Berlyn skryf die komponis die opera Camp in Silesia (die hoofgedeelte word uitgevoer deur die beroemde J. Lind), in Parys word The Prophet (1849), The North Star (1854), Dinora (1859) opgevoer. Meyerbeer se laaste opera, The African Woman, het ’n jaar ná sy dood, in 1865, op die planke gesien.

In sy beste verhoogwerke verskyn Meyerbeer as die grootste meester. 'n Eersteklas musiektalent, veral op die gebied van orkestrasie en melodie, is selfs nie deur sy opponente R. Schumann en R. Wagner ontken nie. Die virtuose bemeestering van die orkes laat dit toe om die fynste skilderagtige en verstommende dramatiese effekte te bereik ('n toneel in 'n katedraal, 'n episode van 'n droom, 'n kroningsmars in die opera The Prophet, of die inwyding van swaarde in Die Hugenote). Nie minder vaardigheid en in die besit van koormassas nie. Die invloed van Meyerbeer se werk is deur baie van sy tydgenote ervaar, insluitend Wagner in die operas Rienzi, Die vlieënde Hollander, en deels in Tannhäuser. Tydgenote was ook geboei deur die politieke oriëntasie van Meyerbeer se operas. In pseudo-historiese plotte het hulle die stryd van die idees van vandag gesien. Die komponis het daarin geslaag om die era subtiel te voel. Heine, wat geesdriftig was oor Meyerbeer se werk, het geskryf: "Hy is 'n man van sy tyd, en tyd, wat altyd weet hoe om sy mense te kies, hom luidrugtig tot die skild verhef en sy oorheersing verkondig het."

E. Illeva

Komposisies:

jy opereer – Jephtha se eed (The Jephtas Eed, Jephtas Gelübde, 1812, München), Gasheer en gas, of 'n grap (Wirth und Gast oder Aus Scherz Ernst, 1813, Stuttgart; onder die titel Two califhs, Die beyden Kalifen, 1814, “Kerntnertorteat ”, Wene; onder die naam Alimelek, 1820, Praag en Wene), Brandenburger Tor (Das Brandenburger Tor, 1814, nie permanent nie), Baccalaureus van Salamanca (Le bachelier de Salamanque, 1815 (?), nie klaar nie), Student van Straatsburg (L'etudiant de Strasbourg, 1815 (?), nie klaar nie), Robert en Elisa (1816, Palermo), Romilda en Constanta (melodrama, 1817, Padua), Erkende Semiramis (Semiramide riconsciuta, 1819, tr. “Reggio”, Turyn), Emma van Resburg (1819, tr “San Benedetto”, Venesië; onder die naam Emma Lester, of Voice of Conscience, Emma von Leicester oder Die Stimme des Gewissens, 1820, Dresden), Margaret van Anjou ( 1820, tr “ La Scala”, Milaan), Almanzor (1821, het nie klaargemaak nie), Ballingskap uit Grenada (L'esule di Granada, 1822, tr “La Scala”, Milaan), Crusader in Egipte (Il crociato in Egitto, 1824, tr Fenich e”, Venesië), Ines di Castro, of Pedro van Portugal (Ines di Castro o sia Pietro di Portogallo, melodrama, 1825, nie voltooi nie), Robert die Duiwel (Robert le Diable, 1831, “Koning. Akademie vir Musiek en Dans, Parys), Hugenote (Les Huguenots, 1835, pos. 1836, ibid; in Rusland onder die naam Guelphs en Ghibellines), Hoffees in Ferrara (Das Hoffest von Ferrara, 'n feestelike uitvoering vir die hofkarnaval in kostuum Ball, 1843, Koninklike Paleis, Berlyn), Kamp in Silesië (Ein Feldlager in Schlesien, 1844, "King. Skouspel", Berlyn), Noema, of Berou (Nolma ou Le repentir, 1846, het nie geëindig nie.), Profeet ( Le prophète, 1849, King's Academy of Music and Dance, Parys; in Rusland onder die naam The Siege of Ghent, destyds John of Leiden), Northern Star (L'étoile du nord, 1854, Opera Comic, Parys) ; gebruik die musiek van die opera Camp in Silesia), Judith (1854, het nie geëindig nie.), Ploermel-vergifnis (Le pardon de Ploërmel, oorspronklik genoem Treasure Seeker, Le chercheur du tresor; ook genoem Dinora, of Pelgrimstog na Ploermel, Dinorah oder Die Wallfahrt nach Ploermel; 1859, tr Opera Comic, Parys), Afrikaans (oorspronklike naam Vasco da Gama, 1864, pos. 1865, Grand Opera, Steam izh); Vermaak – Oorsteek die rivier, of die Jaloerse Vrou (Le passage de la riviere ou La femme jalouse; ook genoem Die Visser en die Melkmeisie, of Baie geraas as gevolg van 'n soen, 1810, tr "King of the Spectacle", Berlyn) ; oratorium – God en natuur (Gott und die Natur, 1811); vir orkes – Feesoptog na die kroning van Willem I (1861) en andere; kore – Psalm 91 (1853), Stabat Mater, Miserere, Te Deum, psalms, gesange vir soliste en koor (nie gepubliseer nie); vir stem en klavier – St. 40 liedere, romanses, ballades (oor verse van IV Goethe, G. Heine, L. Relshtab, E. Deschamps, M. Bera, ens.); musiek vir dramateateropvoerings, insluitend Struenze (drama deur M. Behr, 1846, Berlyn), Jeug van Goethe (La jeunesse de Goethe, drama deur A. Blaze de Bury, 1859, nie gepubliseer nie).