Karl (Karoy) Goldmark (Karl Goldmark) |

Karl Goldmark

Die lewe en werk van Karoly Goldmark is 'n voortdurende stryd om brood, 'n stryd om kennis, vir 'n plek in die lewe, liefde vir skoonheid, adel, kuns.

Die natuur het die komponis met spesiale vermoëns toegerus: in die moeilikste omstandighede, danksy die yster wil, was Goldmark besig met selfopvoeding en het voortdurend studeer. Selfs in die uiters ryk, veelkleurige musieklewe van die XNUMXste eeu, kon hy sy individualiteit behou, 'n spesiale kleur wat sprankel met fantastiese Oosterse kleure, 'n stormagtige intonasie, 'n eienaardige rykdom van melodieë wat al sy werk deurdring.

Goldmark is selfonderrig. Die onderwysers het hom net die kuns geleer om viool te speel. Die komplekse bemeestering van kontrapunt, die ontwikkelde tegniek van instrumentasie, en die beginsels van moderne instrumentasie, leer hy self.

Hy het uit so 'n arm familie gekom dat hy op 12-jarige ouderdom nog nie kon lees of skryf nie, en toe hy sy eerste onderwyser, 'n violis, kom inskryf, het hulle hom aalmoese gegee, met die gedagte dat hy 'n bedelaar is. As 'n volwassene, volwasse as 'n kunstenaar, het Goldmark in een van die mees gerespekteerde musikante in Europa verander.

Op die ouderdom van 14 verhuis die seun na Wene, na sy ouer broer Joseph Goldmark, wat toe 'n mediese student was. In Wene het hy aangehou om viool te speel, maar sy broer het nie geglo dat 'n goeie violis uit Goldmark sou kom nie, en het daarop aangedring dat die seun by 'n tegniese skool ingaan. Die seun is gehoorsaam, maar terselfdertyd hardkoppig. Toe hy die skool binnekom, neem hy terselfdertyd eksamens by die konservatorium.

Na 'n ruk was Goldmark egter gedwing om sy studies te onderbreek. ’n Rewolusie het in Wene uitgebreek. Josef Goldmark, wat een van die leiers van die jong revolusionêre was, moet vlug – die imperiale gendarmes soek hom. ’n Jong konservatoriumstudent, Karoly Goldmark, gaan na Sopron en neem deel aan die gevegte aan die kant van die Hongaarse rebelle. In Oktober 1849 het die jong musikant 'n violis in die orkes van die Sopron Theatre Company van Cottown geword.

In die somer van 1850 het Goldmark 'n uitnodiging ontvang om na Buda te kom. Hier speel hy in 'n orkes wat by die lokale en in die teater van die Buda-kasteel optree. Sy kollegas is 'n lukrake maatskappy, maar hy trek nietemin daarby baat. Hulle stel hom bekend aan die operamusiek van daardie era – aan die musiek van Donizetti, Rossini, Verdi, Meyerbeer, Aubert. Goldmark huur selfs 'n klavier en vervul uiteindelik sy ou droom: hy leer klavier speel, en met so 'n wonderlike sukses dat hy gou self lesse begin gee en as 'n pianis by balle optree.

In Februarie 1852 vind ons Goldmark in Wene, waar hy in 'n teaterorkes speel. Sy getroue “metgesel” – nood – laat hom ook nie hier nie.

Hy was sowat 30 jaar oud toe hy ook as komponis opgetree het.

In die 60's het die toonaangewende musiekkoerant, die Neue Zeitschrift für Musik, reeds oor Goldmark as 'n uitstaande komponis geskryf. In die nasleep van sukses het helderder, meer sorgelose dae gekom. Sy vriendekring sluit in die merkwaardige Russiese pianis Anton Rubinstein, die komponis Cornelius, die skrywer van The Barber of Bagdad, maar bowenal Franz Liszt, wat met onfeilbare selfvertroue 'n groot talent in Goldmark aangevoel het. Gedurende hierdie tydperk het hy werke geskryf wat wêreldwyd sukses behaal het: “Hymn of Spring” (vir solo-altviool, koor en orkes), “Country Wedding” (simfonie vir groot orkes) en die ouverture “Sakuntala” wat in Mei 1865 gekomponeer is.

Terwyl "Sakuntala" groot sukses behaal, het die komponis begin werk aan die partituur van "The Queen of Sheba".

Ná baie jare van intense, harde werk was die opera gereed. Teaterkritiek het egter nie regtig die groeiende gewildheid van die skepper van "Sakuntala" in ag geneem nie. Onder die mees ongegronde voorwendsels is die opera telkens verwerp. En Goldmark, teleurgesteld, het teruggetrek. Hy het die partituur van Die Koningin van Skeba in 'n laai op sy lessenaar weggesteek.

Later het Liszt hom te hulp gekom, en in een van sy konserte het hy 'n optog van Die Koningin van Skeba uitgevoer.

“Die optog,” skryf die skrywer self, “was 'n reuse, stormagtige sukses. Franz Liszt het my in die openbaar, vir almal om te hoor, gelukgewens ... "

Selfs nou het die kliek egter nie sy stryd teen Goldmark opgehou nie. Die formidabele heer van musiek in Wene, Hanslick, hanteer die opera met een penstrepie: “Die werk is ongeskik vir die verhoog. Die enigste gedeelte wat nog op een of ander manier klink, is die optog. En dit is pas voltooi ..."

Dit het beslissende ingryping deur Franz Liszt geverg om die weerstand van die leiers van die Weense Opera te breek. Uiteindelik, na 'n lang stryd, is The Queen of Sheba op 10 Maart 1875 op die verhoog van die Weense Opera opgevoer.

’n Jaar later is die opera ook by die Hongaarse Nasionale Teater opgevoer, waar dit deur Sandor Erkel gedirigeer is.

Na sukses in Wene en Pest, het The Queen of Sheba die repertoire van operahuise in Europa betree. Goldmark se naam word nou saam met die name van groot operakomponiste genoem.

Balashsha, Gal