Alexander Alexandrovich Davidenko |
Alexander Davidenko
In Davidenko se kuns is daar geen netjies geskrewe besonderhede nie, net soos daar geen beelde van individuele mense en karakters is, of die openbaarmaking van diep persoonlike, intieme ervarings nie; die belangrikste ding daarin is iets anders – die beeld van die massas, hul aspirasie, oplewing, impuls … D. Sjostakowitsj
In die 20-30's. Onder Sowjet-komponiste het A. Davidenko, 'n onvermoeide propagandis van massasang, 'n talentvolle koordirigent en 'n uitstaande openbare figuur, uitgestaan. Hy was 'n komponis van 'n nuwe soort, die bediening van kuns vir hom was onlosmaaklik verbind met aktiewe en onvermoeide opvoedkundige werk onder werkers, kollektiewe boere, Rooi Leër en Rooi Vlootmanne. Kommunikasie met die massas was 'n noodsaaklike behoefte en 'n noodsaaklike voorwaarde vir sy bestaan as kunstenaar. Davidenko, 'n man met 'n buitengewone helder en terselfdertyd tragiese lot, het 'n kort lewe geleef en nie tyd gehad om al sy planne te verwesenlik nie. Hy is gebore in die familie van 'n telegraafoperateur, op agtjarige ouderdom het hy 'n weeskind gebly (later is hy geteister deur die spookagtige gedagte dat hy die lot van sy ouers wat jonk gesterf het sou deel), vanaf die ouderdom van 15 het hy begin 'n onafhanklike lewe, verdien lesse. In 1917 het hy, in sy woorde, “trap gegee” van die teologiese kweekskool, waarheen hy deur sy stiefvader gestuur is en waarheen hy baie middelmatig in basiese vakke was, net meegevoer deur musieklesse.
In 1917-19. Davidenko het aan die Odessa-konservatorium gestudeer, in 1919-21 het hy in die Rooi Leër gedien en toe as 'n ordonnateur op die spoorweg gewerk. ’n Belangrike gebeurtenis in sy lewe was sy toelating in 1922 tot die Moskou Konservatorium in die klas van R. Gliere en tot die Koorakademie, waar hy by A. Kastalsky gestudeer het. Davidenko se kreatiewe pad was ongelyk. Sy vroeë romanse, klein koor- en klavierstukke word gekenmerk deur 'n sekere somberheid van stemming. Hulle is outobiografies en ongetwyfeld verbind met die moeilike ervarings van kinder- en adolessensie. Die keerpunt het in die lente van 1925 gekom, toe 'n kompetisie by die konservatorium aangekondig is vir die beste "musikale revolusionêre komposisie" opgedra aan die nagedagtenis van VI Lenin. Ongeveer 10 jong komponiste het aan die kompetisie deelgeneem, wat toe die kern gevorm het van die “Produksiespan van studentekomponiste van die Moskou Konservatorium” (Prokoll), wat op inisiatief van Davidenko geskep is. Prokoll het nie lank gehou nie (1925-29), maar het 'n belangrike rol gespeel in die kreatiewe ontwikkeling van jong komponiste, insluitend A. Khachaturian, D. Kabalevsky, M. Koval, I. Dzerzhinsky, V. Bely. Die hoofbeginsel van die kollektief was die begeerte om werke te skep oor die lewe van die Sowjet-mense. Terselfdertyd is baie aandag aan die massalied gegee. Destyds het hierdie term, saam met die konsep van “massasang”, ’n polifoniese kooruitvoering beteken.
In sy liedjies het Davidenko die beelde en musikale tegnieke van volksliedjies kreatief gebruik, sowel as die beginsels van polifoniese skryfwerk. Dit was reeds duidelik in die komponis se eerste koorkomposisies Budyonny's Cavalry (Art. N. Aseev), The Sea Moaned Furiously (Folk Art), en Barge Haulers (Art. N. Nekrasov). In 1926 het Davidenko sy idee van "demokratisering van sonate en fugavorme" in die koorsonate "Working May" geïmplementeer en in 1927 het hy 'n uitstaande werk "The Street is Worried" geskep wat deel was van Procall se kollektiewe werk - die oratorium “Die Weg van Oktober”. Dit is 'n lewendige kleurvolle prentjie van die betoging van werkers en soldate in Februarie 1917. Die vorm van die fuga hier is streng onderhewig aan artistieke ontwerp, dit is ontwerp om die georganiseerde elemente van die veelstemmige revolusionêre straat uit te druk.
Alle musiek is deurspek van volkskleur – werkers-, soldateliedjies, ditties flits, vervang mekaar, kombineer met die hooftema, raam dit.
Die tweede toppunt van Davidenko se werk was die koor “At die tiende verst”, opgedra aan die slagoffers van die rewolusie van 1905. Dit was ook bedoel vir die oratorium “Die Weg van Oktober”. Hierdie twee werke voltooi die aktiwiteite van Davidenko as die organiseerder van die Procall.
In die toekoms is Davidenko hoofsaaklik besig met musikale en opvoedkundige werk. Hy reis deur die land en organiseer oral koorkringe, skryf vir hulle liedjies, samel materiaal vir sy werke in. Die resultaat van hierdie werk was die "Eerste Kavalerie, Lied oor die Volkskommissaris, Lied oor Stepan Razin", verwerkings van liedere van politieke gevangenes. Die liedjies "Hulle wou ons slaan, hulle wou ons slaan" (Art. D. Poor) en "Vintovochka" (Art. N. Aseev) was veral gewild. In 1930 het Davidenko aan die opera "1919" begin werk, maar hierdie werk as geheel was onsuksesvol. Slegs die koortoneel "Opkoms van die wa" is deur 'n gewaagde artistieke opvatting gekenmerk.
Die laaste jare van sy lewe het Davidenko verwoed gewerk. Teruggekeer van 'n reis na die Tsjetsjeense streek, skep hy die kleurvolste "Tsjetsjeense Suite" vir 'n cappella-koor, werk aan 'n groot vokale en simfoniese werk "Rooi Plein", neem aktief deel aan musikale en opvoedkundige werk. Die dood het vir Davidenko letterlik by die gevegspos gelê en wag. Hy is op 1 Mei oorlede na die Mei-betoging in 1934. Sy laaste liedjie “May Day Sun” (art. A. Zharova) is bekroon met 'n prys by die kompetisie van die People's Commissariat of Education. Davidenko se begrafnis het 'n ongewoon geword vir so 'n rituele konsert van massasang - 'n kragtige koor van studente van die konservatorium en amateuruitvoerings het die beste liedjies van die komponis uitgevoer en sodoende hulde gebring aan die nagedagtenis van 'n wonderlike musikant - 'n entoesias van Sowjetmis liedjie.
O. Kuznetsova
