Musikale grootte: sy tipes en benamings

Vandag gesels ons oor die musikale grootte – die numeriese uitdrukking van die meter, asook hoe om in verskeie meters te tel en te dirigeer, maar eers sal ons 'n bietjie herhaal wat polsslag, meter, sterk en swak maatslae is.

In die vorige uitgawe het ons reeds gepraat oor die feit dat die basis van musiek 'n eenvormige pulsasie is. Polsslae kan sterk en swak wees, en sterk en swak slae wissel nie lukraak nie, maar in een of ander streng patroon.

Rekening van sterk en swak aandele

Die mees algemene afwisselingsreekse is: 1 sterk treffer, 1 swak of 1 sterk en 2 swak. Gerieflikheidshalwe word die polsslae herbereken (bereken vir die eerste-sekonde of die eerste-sekonde-derde, soos in 'n liggaamlike opvoedingles). En elke sterk hou is die eerste. Afhangende van die aantal swak slae, word die telling tot twee, tot drie of tot op 'n ander waarde gehou totdat 'n sterk tyd weer aanbreek. So 'n telling van slae (dit word ook aandele genoem) word genoem musikale meter.

Gestel die polsslag klop in kwartnote, kom ons probeer sy maatslag in 'n ritmiese musieknotasie uitbeeld. In die onderstaande figuur word alle polsslae deur kwartnote voorgestel. As die slag sterk is, dan is onder die noot aksent teken (>), dit is soos die wiskunde "groter as" teken.

Die tyd van een downbeat tot die begin van die volgende downbeat in musiek word genoem tact, die maatslae is geskei, dit wil sê hulle word van mekaar afgebaken barlyn. Die maatlyn is dus altyd voor die sterk maatslag geleë, wat beteken dat elke nuwe maat begin met die telling van "ene" (dit wil sê vanaf die eerste, sterk maatslag).

Wat is meters en mate?

Meters of maatstawwe is eenvoudig en kompleks. Eenvoudige – Dit is tweeledig en drieledig. MAAR komplekse – dit is dié wat uit twee of meer eenvoudiges bestaan. Boonop kan beide homogene meters (byvoorbeeld twee drievoudige of twee dubbele) en heterogene meters (dubbel en drievoudig gemeng word) verbind word.

Wat is musikale skaal?

tyd handtekening is die numeriese uitdrukking vir 'n meter. Tydmaatteken meet die volheid van die mate (met ander woorde: hoeveel note moet in een maat, in een “boks” pas). Die grootte word gewoonlik in die vorm van twee getalle geskryf, wat, soos 'n wiskundige breuk, een bo die ander geleë is, slegs sonder 'n streep (sonder 'n delingsteken). U kan voorbeelde van sulke inskrywings in die figuur sien:

Wat beteken hierdie getalle?

top nommer sê oor hoeveel slae is in 'n maat, dit wil sê hoeveel om te tel (tot twee, tot drie, tot vier, tot ses, ens.). Die boonste getal moet uitgespreek word wanneer jy as 'n syfer in die vroulike en nominatiewe hoofletter lees (dit is twee, drie, vier, vyf, ens.)

onderste nommer shows die duur van elke maatslag, dit wil sê watter note ons moet oorweeg en watter note klop die pols gewoonlik (kwartnote, halfnote, agste note, ens.). Die laer getal wanneer die maatsoort gelees word, moet nie as 'n syfer uitgespreek word nie, maar as die naam van die ooreenstemmende musikale tydsduur in die genitiefkas.

Voorbeelde van korrekte grootte name: tweekwart, driekwart, driekwart, vierkwart, ses agtste, drie sekonde (helfte – hier is 'n uitsondering op die reël), vyfkwart, ens.

Eenvoudige tydhandtekeninge

Eenvoudige musikale groottes word gevorm met 'n eenvoudige meter, dit wil sê, hierdie groottes sal ook dubbel of drievoudig wees. Voorbeelde van eenvoudige groottes: twee sekondes, twee kwart, twee agtste, twee sestiende, drie sekondes, driekwart, drie agtste, drie sestiende, ens.

Grootte 2/4 "twee kwartiere" – dit is 'n maatsoort waarin daar twee maatslae is en elke maatslag is gelyk aan een kwartnoot. Die telling word gehou "een-en-twee-en." Dit beteken dat twee kwartnote in elke maat geplaas word (nie meer en nie minder nie). Maar hierdie kwartnote, of eerder hul som, kan met verskillende tydsduur "gepunt" word. Byvoorbeeld, een van die aandele of selfs albei gelyktydig kan in agtstes of sestiendes verdeel word (dit kan in verskillende kombinasies wees), dit kan in drielinge en vyflinge verdeel word. Jy kan ook, inteendeel, nie verdeel nie, maar twee kwarte in een helfte kombineer, jy kan notas met kolletjies invoer deur tekens te gebruik wat die duur van die notas verleng.

Daar kan baie opsies wees vir 'n ritmiese patroon in 'n tweekwart maat. Kom ons kyk na 'n paar van hulle.

Grootte 3/4 "driekwart" – dit het drie maatslae, en elkeen is gelyk aan een kwartnoot. Die telling is "een-en, twee-en, drie-en." Die som van driekwart kan ook op verskillende maniere geskakel word. As jy byvoorbeeld al drie kwartnote in een noot kombineer, kry jy ’n halwe noot met ’n punt – dit is die langste noot wat in ’n maat met ’n gegewe maatsoort geskryf kan word. Sien 'n paar ritmevul-opsies vir hierdie maatsoort.

Grootte 3/8 "drie agtstes" – dit lyk soos driekwart in sy driestemmigheid, net hier is die duur van elke maatslag hier ’n agtste, nie ’n kwart nie. Die telling is "een-twee-drie". Agt is die hoofduur, maar dit kan verdeel word in sestiendes indien nodig, of gekombineer in kwarte (as twee agtstes verbind is) of kwarte met 'n punt (drie agtstes word gelyktydig verbind). Algemene variante van ritmiese vulling:

Komplekse musikale tydmaattekens

Die mees algemene komplekse meters in musiek is vier kwarte en ses agtstes. Elkeen van hulle bestaan ​​uit twee eenvoudiges.

Grootte 4/4 "vierkwart" – bevat vier maatslae, en die duur van elke maatslag is een kwartnoot. Hierdie grootte is gevorm uit die som van twee eenvoudige groottes 2/4, wat beteken dat dit twee aksente het – op die eerste deel en op die derde. Die eerste deel word genoem sterk, en die derde, wat ooreenstem met die begin van die tweede eenvoudige grootte, word genoem relatief sterkwat swakker as sterk is. Laat ons dit ook weet 4/4 tydmaatteken word soms ook aangedui deur 'n teken soortgelyk aan die letter C (oop sirkel).

Grootte 6/8 "ses agtstes" – dit is 'n ses-maat maat, dit is saamgestel uit twee eenvoudige drie-maat, die pulsasie gaan in agtste note. Die sterk maatslag is die eerste daarin, en die relatief sterk maatslag is die vierde (die begin van die tweede eenvoudige maatsoort is 3/8).

Benewens hierdie mees algemene komplekse groottes, kan die musikant ander soortgelyk aan hulle ontmoet: 4/8, 6/4, 9/8, 12/8. Al hierdie komplekse dimensies word volgens 'n soortgelyke beginsel gevorm. Byvoorbeeld, tydmaatteken 9/8 is drie mates van 3/8 saamgevoeg, 12/8 is vier van dieselfde gekoppelde eenvoudige mates.

gemengde groottes

Gemengde komplekse groottes word gevorm wanneer dit nie dieselfde is nie, maar verskillende eenvoudiges word met mekaar verbind, byvoorbeeld 'n tweedelige met 'n driedelige. Van die verskeidenheid gemengde groottes staan ​​vier uit, wat die oog meer gereeld trek as ander. Dit is 5/4 en 5/8, sowel as 7/4 en 7/8. Van tyd tot tyd kan 'n musikant 'n meter 11/4 teëkom, maar dit is baie skaars (byvoorbeeld in die finale refrein "Lig en Krag" uit die opera "The Snow Maiden" deur NA Rimsky-Korsakov).

Groottes 5/4 en 5/8 ("vyf kwarte" en "vyf agstes") – vyf slae, hulle is op dieselfde beginsel gebaseer, net in een geval gaan die pulsasie in kwartduur, en in die ander – in agts. Aangesien hierdie groottes kompleks is, bestaan ​​hulle uit twee eenvoudiges - tweedelige en driedelige. Boonop is variante van hierdie groottes moontlik, afhangende van die volgorde van die eenvoudiges.

Byvoorbeeld, as 5/4 eerste gaan in 2/4, en dan 3/4, dan val die relatief sterk maatslag op die derde maatslag. Maar as 'n driestemmig eers in dieselfde maat gestel word, en na tweestemmig, dan sal daar in hierdie geval reeds 'n relatief sterk maatslag op die vierde maatslag val, dus sal een aksent verskuif word, en dit sal die hele interne maatslag verander ritmiese organisasie in die maat.

Ten einde die uitvoerder te laat weet met watter weergawe van die gemengde maatsoort hy te doen sal hê, word in die aantekeninge, langs die vasgestelde tydmaatsoort, dikwels tussen hakies aangedui uit watter eenvoudige meters dit saamgestel is. Volgens die voorgestelde som van groottes is dit gewoonlik duidelik wat eerste kom – 2/4 of 3/4. Byvoorbeeld: 5/4 (2/4 + 3/4) of 5/4 (3/4 + 2/4). Dieselfde geld vir grootte 5/8.

Groottes 7/4 en 7/8 – is saamgestel uit drie eenvoudiges, waarvan een drieledig is, en die oorblywende twee tweeledig is. So 'n maatsoort kan meestal gesien word in verwerkings van Russiese volksliedjies, soms ook in instrumentale musiek deur oorwegend Russiese komponiste.

Variante van die byvoeging van die seweslagmaat verskil in die posisie van die drieslagmeter (meer dikwels is dit aan die begin of aan die einde van die maat geleë, baie minder dikwels in die middel).

Ons het die belangrikste musikale toonlere ontleed. Soos in enige besigheid, was dit belangrik om die beginsel hier te verstaan, dan sal jy nie verdwaal as jy met een of ander ongewone grootte ontmoet nie. As daar egter nog dinge is wat jy nie uitgepluis het nie, skryf dan jou vrae in die kommentaar. Miskien sal hulle help om hierdie materiaal aansienlik te verbeter.