Vladimir Vladimirovich Viardo |

Vladimir Viardo

Vir sommige kritici, en selfs vir luisteraars, het die jong Vladimir Viardot, met sy opgewonde toneelspel, liriese penetrasie en selfs 'n sekere mate van verhoogaffektering, hom herinner aan die onvergeetlike Cliburn van die tye van die Eerste Tsjaikofski-kompetisie. En asof hy hierdie assosiasies bevestig het, het die leerling van die Moskou Konservatorium (hy het in 1974 in die klas van LN Naumov gegradueer) die wenner geword van die Internasionale Van Cliburn-kompetisie in Fort Worth (VSA, 1973). Hierdie sukses is voorafgegaan deur deelname aan 'n ander kompetisie – die kompetisie vernoem na M. Long – J. Thibaut (1971). Parysenaars het die optredes van die derde pryswenner uiters hartlik aanvaar. "In die soloprogram," het JV Flier toe gesê, "is die mees treffende kenmerke van sy talent geopenbaar - gekonsentreerde diepte, liriek, subtiliteit, selfs verfyning van interpretasie, wat hom spesiale simpatie van die Franse publiek gebring het."

Die resensent van die tydskrif "Musical Life" het Viardot toegeskryf aan die aantal kunstenaars wat begaafd is met die gelukkige vermoë om luisteraars op een of ander manier maklik en natuurlik te wen. Trouens, pianiskonserte wek in die reël aansienlike gehoor se belangstelling.

Wat om te sê oor die kunstenaar se repertoire? Ander kritici het die aandag gevestig op die pianis se aangetrokkenheid tot musiek, waarin daar werklike of verborge programmering is, wat hierdie feit verbind met die eienaardighede van die “regisseur se denke” van die uitvoerder. Ja, die ongetwyfelde prestasies van die pianis sluit in die vertolking van byvoorbeeld Schumann se Karnaval, Mussorgsky se Prente by 'n uitstalling, Debussy se Preludes, of toneelstukke deur die Franse komponis O. Messiaen. Terselfdertyd strek die repertoriumamplitude van die concerto tot byna alle sfere van klavierliteratuur van Bach en Beethoven tot Prokofiëf en Sjostakowitsj. Hy, die liriekskrywer, is natuurlik naby aan baie bladsye van Chopin en Liszt, Tsjaikofski en Rachmaninoff; hy herskep subtiel die koloristiese klankskildery van Ravel en die figuurlike reliëf van R. Shchedrin se toneelstukke. Terselfdertyd is Viardot deeglik bewus van die “senuwee” van moderne musiek. Dit kan beoordeel word deur die feit dat die pianis by albei kompetisies spesiale pryse ontvang het vir die uitvoering van werke deur komponiste van die XNUMXde eeu – J. Grunenwald in Parys en A. Copland in Fort Worth. Die pianis het die afgelope jare spesiale aandag aan kamer- en ensemblemusiekmaak gegee. Met verskeie vennote het hy die werke van Brahms, Frank, Sjostakowitsj, Messiaen en ander komponiste uitgevoer.

Sulke veelsydigheid van die kreatiewe pakhuis word weerspieël in die interpretatiewe beginsels van die musikant, wat blykbaar nog in die proses van vorming is. Hierdie omstandigheid veroorsaak dubbelsinnige en soms teenstrydige kenmerke van Viardot se artistieke styl. “Sy spel,” skryf G. Tsypin in “Sowjetmusiek”, “styg uit bo die alledaagse en gewone, dit het helderheid, en versengende emosionaliteit, en romantiese opgewondenheid van toon … Die Viardot-uitvoerder hoor homself perfek – 'n seldsame en benydenswaardige geskenk! – hy het 'n aangename en gevarieerde klavierklank in kleure.

Met groot waardering vir die kreatiewe potensiaal van die pianis, verwyt die kritikus hom terselfdertyd vir 'n mate van oppervlakkigheid, die gebrek aan diepgaande intellektualisme. LN Naumov, wat waarskynlik goed vertroud is met die innerlike wêreld van sy leerling, maak beswaar teen hom: “V. Viardot is ’n musikant wat nie net sy eie styl en ryk kreatiewe verbeelding het nie, maar ook diep intellektueel is.”

En in die konsertresensie van 1986, wat handel oor die program uit die werke van Schubert en Messiaen, kon ’n mens kennis maak met so ’n “dialektiese” mening: “In terme van warmte, een of ander nostalgiese gevoel, in die teerheid van kleure in die sfeer van dolce kan min mense vandag met 'n pianis meeding. V. Viardot bereik soms seldsame skoonheid in die klank van die klavier. Hierdie waardevolste eienskap, wat enige luisteraar egter boei, lei hom as't ware terselfdertyd van ander aspekte van musiek af. Net daar word egter bygevoeg dat hierdie teenstrydigheid nie gevoel is in die konsert onder oorsig nie.

As 'n lewende en eienaardige verskynsel gee die kuns van Vladimir Viardot aanleiding tot baie kontroversies. Maar die belangrikste ding is dat dit, hierdie kuns, die erkenning van luisteraars gewen het, dat dit lewendige en opwindende indrukke vir musiekliefhebbers bring.

Sedert 1988 woon Viardot permanent in Dallas en New York, gee aktief konserte en gee terselfdertyd onderrig aan die Universiteit van Texas en die Dallas International Academy of Music. Sy meesterklasse word met groot sukses in gesogte opvoedkundige instellings gehou. Vladimir Viardot is opgeneem in die lys van uitstaande klavierprofessore in die Verenigde State.

In 1997 het Viardot na Moskou gekom en die onderwys aan die Moskou Konservatorium hervat. Tsjaikofski as professor. Gedurende die 1999-2001 seisoene het hy konserte gegee in Duitsland, Frankryk, Portugal, Rusland, Brasilië, Pole, Kanada en die VSA. Hy het 'n wye konsertrepertorium, voer dosyne klavierkonserte uit met orkes- en solo-monografiese programme, word genooi om op die jurie van internasionale kompetisies te werk, dirigeer.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990