Sytoon |

Franse noot bygevoeg, nem. Zusatzton, Zusatzton

Die klank van 'n akkoord wat nie tot (word by) sy strukturele basis behoort nie. In 'n ander interpretasie, P. t. is "'n nie-akkoordklank (dws nie ingesluit in die tersiaanse struktuur van 'n akkoord nie), wat harmoniese betekenis verkry in 'n gegewe konsonansie as sy samestellende element" (Yu. N. Tyulin); Beide interpretasies kan gekombineer word. Meestal, P. t. word gepraat met betrekking tot 'n toon wat nie ingesluit is in die tersiaanse struktuur van 'n akkoord nie (byvoorbeeld 'n sesde in D7). Daar word onderskei tussen substitutief (in plaas van die gepaardgaande akkoord geneem) en deurdringend (saamgeneem).

F. Chopin. Mazurka op. 17 nr 4.

PI Tsjaikofski. 6de simfonie, beweging IV.

P. t. is moontlik nie net met betrekking tot derde akkoorde nie, maar ook met akkoorde van 'n ander struktuur, sowel as met veelakkoorde:

Die byvoeging van P.-tone (veral twee of drie P.-tone) lei gewoonlik tot die transformasie van 'n akkoord in 'n polychord. P. t. skep 'n drie-element funksionele differensiasie in die struktuur van die akkoord: 1) hoof. toon ("wortel" van die akkoord), 2) ander toon van die hoof. strukture (tesame met die hooftoon “kern” van die akkoord) en 3) sekondêre tone (in verhouding tot die P. t. speel die “kern” 'n rol soortgelyk aan die "hooftoon" van 'n hoër orde). Dus kan die eenvoudigste funksionele verhoudings behoue ​​bly selfs met 'n polifoniese dissonante akkoord:

SS Prokofief. "Romeo en Juliet" (10 stukke vir fp. op. 75, No 5, "Maskers").

As 'n verskynsel van harmoniese denke P. t. is nou verbind met die geskiedenis van dissonansie. Die sewende is oorspronklik in die akkoord (D7) vasgemaak as 'n soort "bevrore" verbygaande klank. Die kinetika van akkoorddissonansie is 'n herinnering aan sy oorsprong, van sy "sytoon"-aard. Gekristalliseer in die 17-18 eeue. tertsovye-akkoorde (beide konsonant en dissonant) is egter vasgestel as normatiewe konsonansies. Daarom het P.t. moet nie in akkoorde soos V7 of II6 / 5 onderskei word nie, maar in struktureel meer komplekse konsonansies (insluitend konsonansies, waarvan die klanke in terts gerangskik kan word, byvoorbeeld "tonika met 'n sesde"). P. t. is geneties verwant aan acciaccatura, 'n uitvoeringstegniek van die 17de en 18de eeu. (met D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P. t. 'n mate van verspreiding gekry in die harmonie van die 19de eeu. (die effek van die tonikum met die sesde in die sekondêre tema van die finale van Beethoven se 27ste sonate vir klavier, “Chopin se” dominant met die sesde, ens.). P. t. het 'n normatiewe instrument in die harmonie van die 20ste eeu geword. Aanvanklik as “ekstra note” (VG Karatygin) waargeneem, dit wil sê as nie-akkoordklanke “vasgesteek” in 'n akkoord, P. t. kategorie, gelyk aan die kategorieë van akkoord- en nie-akkoordklanke.

As 'n teoretiese die konsep van P. t. gaan terug na die idee van u1bu1b die "bygevoegde sesde" (sixte ajoutée) deur JP Rameau (in die opvolg f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 is die hooftoon van die 1ste akkoord f, nie d nie, wat is 'n PT, 'n dissonansie bygevoeg tot die drieklank f2 a4 cXNUMX). X. Riemann beskou P. t. (Zusdtze) een van die XNUMX maniere om dissonante akkoorde te vorm (saam met nie-akkoordklanke op swaar en ligte maatslae, sowel as veranderings). O. Messiaen het P. t. meer komplekse vorms. GL Catuar dui op die term “P. t.” nie-akkoordklanke, maar oorweeg spesifiek “harmoniese kombinasies wat deur sytone gevorm word”. Yu. N. Tyulin gee P. t. 'n soortgelyke interpretasie, wat hulle onderverdeel in vervanging en wortelskiet.

Verwysings: Karatygin VG, impressionistiese musikant. (Na die produksie van Debussy se Peléas et Melisande), Toespraak, 1915, No 290; Catuar GL, Teoretiese verloop van harmonie, deel 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Handboek van harmonie, deel 2, M., 1959; sy eie, Moderne harmonie en sy historiese oorsprong, in die versameling: Questions of Contemporary Music, L., 1963, dieselfde, in die versameling: Theoretical Problems of Music of the 1th Century, vol. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Handboek van harmonie, boek. 1966, Er., 1 (in Armeens); Kiseleva E., Secondary TONES In Prokofiev's harmony, in: Theoretical problems of music of the 1967th century, vol. 4, M., 1973; Rivano NG, Leesbundel in harmonie, deel 8, M., 18, hfst. agt; Gulyanitskaya NS, Die probleem van die akkoord in moderne harmonie: oor sommige Anglo-Amerikaanse konsepte, in: Questions of Musicology, Proceedings of the State. Musikale en Pedagogiese Instituut. Gnesins, nee. 1976, Moskou, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., A study of 1942th century harmony, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage musiekblyspel. P., (1951); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1961); Rersichetti V., Twentieth century harmony NY, (1966); Ulehla L., Kontemporêre harmonie. Romantiek deur die twaalftoonry, NY-L., (XNUMX).

Yu. H. Kholopov