Sonatevorm |

sonate vorm – die mees ontwikkelde nie-sikliese. instr. musiek. Tipies vir die eerste dele van die sonate-simfonie. siklusse (vandaar die dikwels gebruikte naam sonata allegro). Bestaan ​​gewoonlik uit uiteensetting, ontwikkeling, reprise en coda. Die ontstaan ​​en ontwikkeling van S. t. was geassosieer met die goedkeuring van die beginsels van harmonie-funksies. denke as die leidende faktore van vorming. Geleidelike geskiedenis. S. se vorming f. gelei in die laaste derde van die 18de eeu. om klaar te maak. kristallisasie van sy streng samestellings. norme in die werke van die Weense klassieke – J. Haydn, WA ​​Mozart en L. Beethoven. Die reëlmatighede van S. f., wat in hierdie era ontwikkel het, is voorberei in die musiek van des. style, en in die post-Beethoven-tydperk verdere uiteenlopende ontwikkeling ontvang. Die hele geskiedenis van S. t. kan beskou word as 'n opeenvolgende verandering van sy drie historiese en stilistiese. opsies. Hul voorwaardelike name: oud, klassiek en post-Beethoven S. f. volwasse klassieke S. f. Dit word gekenmerk deur die eenheid van drie fundamentele beginsels. Histories is die vroegste daarvan die uitbreiding na 'n struktuur van tonale funksies wat groot is in terme van tyd. verhoudings T – D; D – T. In verband hiermee ontstaan ​​’n soort “rym” van eindes, aangesien die materiaal wat vir die eerste keer in ’n dominante of parallelle toonsoort aangebied word, sekondêr in die hoof een klink (D – T; R – T). Die tweede beginsel is deurlopende musiek. ontwikkeling ("dinamiese vervoeging," volgens Yu. N. Tyulin; hoewel hy hierdie definisie slegs aan die uiteensetting van S. f. toegeskryf het, kan dit na die hele S. f. uitgebrei word); dit beteken dat elke daaropvolgende oomblik van muses. ontwikkeling word deur die antesedent gegenereer, net soos die effek uit die oorsaak spruit. Die derde beginsel is 'n vergelyking van ten minste twee figuurlik tematies. sfere, waarvan die verhouding kan wissel van 'n geringe verskil tot antagonisties. kontras. Die opkoms van die tweede tematiese sfere word noodwendig gekombineer met die bekendstelling van 'n nuwe tonaliteit en word uitgevoer met behulp van 'n geleidelike oorgang. Die derde beginsel is dus nou verwant aan die twee voriges.

Antieke S. f. Gedurende die 17de eeu en die eerste twee derdes van die 18de eeu. geleidelike kristallisasie van S. het plaasgevind f. Haar komposisie. die beginsels is in fuga en antieke tweedelige vorm voorberei. Van die fuga-stam sulke kenmerke van die fuga soos die oorgang na 'n dominante toonsoort in die openingsgedeelte, die voorkoms van ander toonsoorte in die middel, en die terugkeer van die hooftoonsoort na die slot. afdelings van die vorm. Die ontwikkelingsaard van die tussenspele van die fuga het die ontwikkeling van S. f. Uit die ou tweedelige vorm het die ou S. f. haar komposisie geërf het. tweeledig met 'n tonale plan T – (P) D, (P) D – T, asook voortdurende ontwikkeling voortspruitend uit die aanvanklike impuls – tematies. pitte. Kenmerkend vir die ou tweedelige vorm van kadens – op dominante harmonie (in mineur – op die dominant van parallel majeur) aan die einde van die eerste deel en op die tonikum aan die einde van die tweede – het as komposisie gedien. 'n ondersteuning van antieke S. f.

Die deurslaggewende verskil tussen die antieke S. f. uit die ou tweedelig was dat wanneer die tonaliteit van die dominante in die eerste deel van die S. f. 'n nuwe tema het verskyn. materiaal in plaas van algemene vorme van beweging – des. passasiersdraaie. Sowel tydens die uitkristallisering van die tema as in die afwesigheid daarvan het die eerste deel gestalte gekry as 'n opeenvolging van twee afdelings. Die eerste daarvan is hfst. party, wat die aanvanklike tema uiteensit. materiaal in hfst. tonaliteit, die tweede – sy- en finale dele, wat 'n nuwe tematiek uiteensit. materiaal in 'n sekondêre dominante of (in kleiner werke) paralleltoonsoort.

Die tweede deel van die ou S. f. in twee weergawes geskep. In die eerste alles tematiese. Die uiteensettingsmateriaal is herhaal, maar met 'n omgekeerde toonverhouding – die hoofgedeelte is in die dominante toonsoort aangebied, en die sekondêre en finale – in die hooftoonsoort. In die tweede variant het aan die begin van die tweede afdeling 'n ontwikkeling ontstaan ​​(met min of meer aktiewe toonontwikkeling), waarin die tematiese gebruik is. blootstelling materiaal. Die ontwikkeling het verander in 'n herhaling, wat direk begin het met 'n sygedeelte, uiteengesit in die hooftoonsoort.

Antieke S. f. gevind in baie werke van JS Bach en ander komponiste van sy era. Dit word wyd en veelsydig gebruik in D. Scarlatti se sonates vir klavier.

In die mees ontwikkelde sonates van Scarlatti vloei die temas van die hoof-, sekondêre en finale dele uit mekaar, die afdelings binne die uiteensetting is duidelik afgebaken. Sommige van Scarlatti se sonates is geleë op die grens wat die ou voorbeelde skei van dié wat deur die komponiste van die Weense klassieker geskep is. skole. Hoof die verskil tussen laasgenoemde en die ou S. f. lê in die kristallisering van duidelik gedefinieerde geïndividualiseerde temas. 'n Groot invloed op die ontstaan ​​van hierdie klassieke. tematiek is verskaf deur die opera-aria met sy tipiese variëteite.

Klassieke S. f. In S. f. Weense klassieke (klassiek) het drie duidelik afgebakende afdelings – uiteensetting, ontwikkeling en herhaling; laasgenoemde is aangrensend aan die coda. Die uiteensetting bestaan ​​uit vier onderafdelings wat in pare verenig is. Dit is die hoof- en verbindende, sy- en finale partye.

Die hoofgedeelte is die aanbieding van die eerste tema in die hooftoonsoort, wat die aanvanklike impuls skep, wat beteken. graad wat die aard en rigting van verdere ontwikkeling bepaal; tipiese vorme is die punt of sy eerste sin. Die verbindingsdeel is 'n oorgangsgedeelte wat moduleer in 'n dominante, parallelle of ander toonsoort wat hulle vervang. Daarbenewens word in die verbindingsdeel 'n geleidelike intonasievoorbereiding van die tweede tema uitgevoer. In die verbindende deel kan 'n onafhanklike, maar onvoltooide tussentema ontstaan; 'n gedeelte eindig gewoonlik met 'n lei na 'n sydeel. Aangesien die sygedeelte die funksies van ontwikkeling kombineer met die aanbieding van 'n nuwe onderwerp, is dit in die reël minder stabiel in terme van komposisie en beeldspraak. Teen die einde kom 'n keerpunt in die ontwikkeling daarvan, 'n figuurlike verskuiwing, wat dikwels geassosieer word met 'n deurbraak in die intonasies van die hoof- of verbindende deel. 'n Sygedeelte as 'n onderafdeling van die uiteensetting mag nie een tema insluit nie, maar twee of meer. Hulle vorm is preim. tydperk (dikwels verleng). Sedert die draai na 'n nuwe sleutel en 'n nuwe tematiese. sfeer skep 'n bekende onewewig, DOS. die taak van die laaste aflewering is om die ontwikkeling te lei tot verbande. balanseer, vertraag dit en voltooi met 'n tydelike stop. Sluit af. 'n deel kan 'n aanbieding van 'n nuwe tema insluit, maar kan ook gebaseer wees op algemene finale kadensdraaie. Dit is geskryf in die toonsoort van 'n sydeel, wat dus reggemaak word. Die figuurlike verhouding van die hoof. elemente van die uiteensetting – die hoof- en sypartye kan anders wees, maar dwingende kuns. lei tot een of ander vorm van kontras tussen hierdie twee blootstelling-“punte”. Die mees algemene verhouding van aktiewe doeltreffendheid (hoofparty) en liriek. konsentrasie (syparty). Die vervoeging van hierdie figuurlike sfere het baie algemeen geword en het byvoorbeeld in die 19de eeu sy gekonsentreerde uitdrukking gevind. in simf. die werk van PI Tsjaikofski. Uitleg in klassieke S. f. oorspronklik volledig en sonder veranderinge herhaal, wat deur die tekens ||::|| aangedui is. Slegs Beethoven, begin met die Appassionata-sonate (op. 53, 1804), weier in sommige gevalle om die uiteensetting te herhaal ter wille van kontinuïteit van ontwikkeling en dramaturgie. algehele spanning.

Die uiteensetting word gevolg deur die tweede hoofgedeelte van S. f. - ontwikkeling. Dit is aktief besig om tematies te ontwikkel. materiaal wat in die uiteensetting aangebied word – enige van sy onderwerpe, enige tematiese. omset. Ontwikkeling kan ook 'n nuwe onderwerp insluit, wat 'n episode in ontwikkeling genoem word. In sommige gevalle (hfst. arr. in die slot van sonatesiklusse) is so 'n episode redelik ontwikkel en kan selfs ontwikkeling vervang. Die vorm van die geheel word in hierdie gevalle 'n sonate met 'n episode in plaas van 'n ontwikkeling genoem. 'n Belangrike rol in die ontwikkeling word gespeel deur tonale ontwikkeling, weg gerig van die hooftoonsoort. Die omvang van ontwikkelingsontwikkeling en die lengte daarvan kan baie verskil. As Haydn en Mozart se ontwikkeling gewoonlik nie die uiteensetting in lengte oorskry het nie, dan het Beethoven in die eerste deel van die Heroïese Simfonie (1803) 'n ontwikkeling geskep wat veel groter is as die uiteensetting, waarin 'n baie gespanne drama uitgevoer word. ontwikkeling wat lei tot 'n kragtige sentrum. klimaks. Die sonate-ontwikkeling bestaan ​​uit drie afdelings van ongelyke lengte – ’n kort inleidende konstruksie, osn. afdeling (werklike ontwikkeling) en predikaat – konstruksie, voorbereiding van die terugkeer van die hoofsleutel in die samevatting. Een van die hooftegnieke in die predikaat - die oordrag van 'n toestand van intense verwagting, gewoonlik geskep deur middel van harmonie, veral die dominante orgaanpunt. Danksy hierdie word die oorgang van ontwikkeling na herhaling gemaak sonder ophou in die ontplooiing van die vorm.

Reprise is die derde hoofafdeling van S. f. – verminder die toonverskil van die uiteensetting tot eenheid (hierdie keer word die sy- en slotpartye in die hooftoonsoort aangebied of dit benader). Aangesien die verbindingsdeel na 'n nuwe sleutel moet lei, ondergaan dit gewoonlik 'n soort verwerking.

In totaal het al drie hoofafdelings van S. t. – uiteensetting, ontwikkeling en herhaling – vorm 'n 3-delige komposisie van die A1BA2-tipe.

Benewens die drie afdelings wat beskryf word, is daar dikwels 'n inleiding en 'n koda. Die inleiding kan op sy eie tema gebou word, wat die musiek van die hoofgedeelte voorberei, hetsy direk of in kontras. In kon. 18 – smeek. 19de eeue word 'n gedetailleerde inleiding 'n tipiese kenmerk van programouverture (vir opera, tragedie of onafhanklikes). Die groottes van die inleiding verskil - van wyd ontplooide Konstruksies tot kort replikas, waarvan die betekenis 'n oproep om aandag is. Die kode sit die proses van inhibisie voort, wat in die gevolgtrekking begin het. herhaling van dele. Begin met Beethoven, dit is dikwels baie gevorderd, wat bestaan ​​uit 'n ontwikkelingsafdeling en die werklike koda. In die departementsake (byvoorbeeld in die eerste deel van Beethoven se Appassionata) is die kode so groot dat die S. f. word nie meer 3- nie, maar 4-delig.

S. f. ontwikkel as 'n vorm van die eerste deel van die sonatesiklus, en soms die laaste deel van die siklus, waarvoor 'n vinnige tempo (allegro) kenmerkend is. Dit word ook in baie opera-ouverture en program-ouverture tot dramas gebruik. toneelstukke (Egmont en Beethoven se Coriolanus).

'n Spesiale rol word gespeel deur die onvolledige S. f., wat uit twee afdelings bestaan ​​– uiteensetting en herhaling. Hierdie soort sonate sonder ontwikkeling in 'n vinnige tempo word die meeste in opera-ouverture gebruik (byvoorbeeld in die ouverture tot Mozart se Huwelik van Figaro); maar die hoofveld van die toepassing daarvan is die stadige (gewoonlik die tweede) deel van die sonatesiklus, wat egter ook in volle S. f. geskryf kan word. (met ontwikkeling). Veral dikwels S. f. in beide weergawes het Mozart dit vir die stadige dele van sy sonates en simfonieë gebruik.

Daar is ook 'n variant van S. f. met 'n spieël herhaling, waarin beide hoof. afdelings van die uiteensetting volg in omgekeerde volgorde – eers die syparty, dan die hoofgedeelte (Mozart, Sonate vir klavier in D-dur, K.-V. 311, deel 1).

Post-Beethovenskaya S. f. In die 19de eeu S. f. aansienlik ontwikkel het. Afhangende van die kenmerke van die styl, genre, wêreldbeskouing van die komponis, het baie verskillende style ontstaan. samestelling opsies. Beginsels van konstruksie van S. f. wesens ondergaan. veranderinge. Toonverhoudings word meer vry. Verre tonaliteite word in die uiteensetting vergelyk, soms is daar geen volledige tonale eenheid in die herhaling nie, miskien selfs 'n toename in die tonale verskil tussen die twee partye, wat eers aan die einde van die herhaling en in die coda uitgestryk word (AP Borodin , Bogatyr Simfonie, deel 1). Die kontinuïteit van die ontvouing van die vorm verswak óf ietwat (F. Schubert, E. Grieg) óf, inteendeel, neem toe, gekombineer met die versterking van die rol van intense ontwikkelingsontwikkeling, wat tot in alle afdelings van die vorm deurdring. Figuurlike kontras osn. dit word soms baie verskerp, wat lei tot die opposisie van tempo's en genres. In S. f. elemente van programmatiese, opera-dramaturgie dring deur, wat 'n toename in die figuurlike onafhanklikheid van sy samestellende afdelings veroorsaak, wat hulle in meer geslote konstruksies skei (R. Schumann, F. Liszt). Dr. die tendens – die penetrasie van die volkslied- en volksdansgenre in tematiek – word veral uitgespreek in die werk van Russiese komponiste – MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov. As gevolg van wedersydse invloede van nie-sagteware en sagteware instr. musiek, die impak van opera art-va daar is 'n stratifikasie van 'n enkele klassieke. S. f. in dramatiese, epiese, liriese en genre neigings.

S. f. in die 19de eeu geskei van die sikliese vorme – baie word onafhanklik geskep. produkte wat die samestelling daarvan gebruik. norme.

In die 20ste eeu in sommige style van S. f. sy betekenis verloor. Dus, in atonale musiek, as gevolg van die verdwyning van tonale verhoudings, word dit onmoontlik om die belangrikste beginsels daarvan te implementeer. In ander style word dit in algemene terme bewaar, maar gekombineer met ander beginsels van vorming.

In die werk van groot komponiste van die 20ste eeu. daar is 'n aantal geïndividualiseerde variante van S. t. Dus word Mahler se simfonieë gekenmerk deur die groei van alle dele, insluitend die eerste, geskryf in S. f. Die funksie van die hoofparty word soms nie deur een tema verrig nie, maar deur 'n holistiese tematiek. kompleks; die uiteensetting kan wisselend herhaal word (3de simfonie). In ontwikkeling ontstaan ​​dikwels 'n aantal onafhanklike. episodes. Honegger se simfonieë word gekenmerk deur die penetrasie van ontwikkeling in alle afdelings van die S. f. In die 1ste beweging van die 3de en die finale van die 5de simfonieë het die hele S. f. verander in 'n deurlopende ontwikkelingsontplooiing, waardeur die herhaling 'n spesiaal georganiseerde afdeling van ontwikkeling word. Vir S.f. Prokofjef is tipies van die teenoorgestelde neiging – na klassieke helderheid en harmonie. In sy S. f. 'n belangrike rol word gespeel deur duidelike grense tussen tematiese. afdelings. In Sjostakowitsj se uiteensetting S. f. daar is gewoonlik 'n voortdurende ontwikkeling van die hoof- en sypartye, 'n figuurlike kontras tussen to-rymi b.ch. glad gemaak. Binder en maak toe. partye is onafhanklik. afdelings ontbreek dikwels. Hoof die konflik ontstaan ​​in die ontwikkeling, die ontwikkeling van wat lei tot 'n kragtige klimaks verkondiging van die tema van die hoof party. Die sygedeelte in die herhaling klink, ná die algemene afname in spanning, asof in ’n “afskeid”-aspek en versmelt met die koda tot een dramaties-holistiese konstruksie.

Verwysings: Catuar GL, Musiekvorm, deel 2, M., 1936, p. 26-48; Sposobin IV, Musiekvorm, M.-L., 1947, 1972, p. 189-222; Skrebkov S., Analise van musiekwerke, M., 1958, p. 141-91; Mazel LA, The structure of musical works, M., 1960, p. 317-84; Berkov VO, Sonatevorm en struktuur van die sonate-simfonie-siklus, M., 1961; Musikale vorm, (onder die algemene redakteurskap van Yu. N. Tyulin), M., 1965, p. 233-83; Klimovitsky A., Die oorsprong en ontwikkeling van die sonatevorm in die werk van D. Scarlatti, in: Questions of musical form, vol. 1, M., 1966, p. 3-61; Protopopov VV, Beginsels van Beethoven se musiekvorm, M., 1970; Goryukhina HA, Evolusie van sonatevorm, K., 1970, 1973; Sokolov, Oor die individuele implementering van die sonatebeginsel, in: Questions of Music Theory, vol. 2, M., 1972, p. 196-228; Evdokimova Yu., Vorming van sonatevorm in die pre-klassieke era, in versameling: Vrae oor musikale vorm, vol. 2, M., 1972, p. 98; Bobrovsky VP, Functional foundations of musical form, M., 1978, p. 164-178; Rrout E., Toegepaste vorms, L., (1895) Hadow WH, Sonatevorm, L.-NY, 1910; Goldschmidt H., Die Entwicklung der Sonatenform, “Allgemeine Musikzeitung”, 121, Jahrg. 86; Helfert V., Zur Entwicklungsgeschichte der Sonatenform, “AfMw”, 1896, Jahrg. 1902; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, in: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29; Senn W., Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens, “StMw”, 1925, Jahrg. XVI; Larsen JP, Sonaten-Form-Probleme, in: Festschrift Fr. Blume en Kassel, 7.

VP Bobrovsky