Stepan Anikievich Degtyarev |
Stepan Degtyarev
… Mnr. Dekhtyarev het met sy oratorium bewys dat hy sy naam saam met die voorste komponiste in Europa kan plaas. G. Derzhavin (uit die resensie)
Die onderwyser van konserte, Stepan Degtyarev, omdat hy konserte aan vreemdelinge gegee het, trek 5 roebels van die salaris af en gee dit aan die sanger Chapov vir die aankondiging daarvan. N. Sheremetev (uit bestellings)
'n Tydgenoot van D. Bortnyansky, dieselfde ouderdom as N. Karamzin, S. Degtyarev (of, soos hy self geteken het, Dekhtyarev) het 'n prominente plek in die geskiedenis van Russiese musiek beklee. Die skrywer van baie koorkonserte, minderwaardig, volgens tydgenote, slegs die werke van Bortnyansky, die skepper van die eerste Russiese oratorium, die vertaler en kommentator van die eerste in Russiese universele werk oor musiek in sy wye omvang (V. Manfredini se verhandeling ) – dit is die belangrikste meriete van Degtyarev.
In sy relatief kort lewe het uiterstes gebots – eer en vernedering, die muses dien en die eienaar gedien: hy was ’n slaaf. As 'n seun is hy tydens die werwing van sangers uit die dorpie Borisovka, ver van beide hoofstede, die patrimonium van die Sheremetevs uitgehaal, hy het 'n briljante opvoeding vir 'n slaaf gekry, wat onder andere die geleentheid gebied het om by te woon lesings aan die Universiteit van Moskou en studeer musiek saam met 'n Europese bekende – J. Sarti, saam met wie hy, volgens legende, 'n kort reis na Italië onderneem het om onderwys te verbeter.
Degtyarev was die trots van die beroemde serf-teater en die Sheremetev-kapel in hul bloeitydperk, het as koormeester, dirigent en akteur aan konserte en optredes deelgeneem, in hoofrolle saam met die beroemde Parasha Zhemchugova (Kovaleva) vertolk, sang geleer, sy eie komposisies geskep vir die kapel. Nadat hy sulke hoogtes van glorie bereik het wat nie een van die serfmusikante bereik het nie, het hy egter sy lewe lank die las van sy diensbaarheid ervaar, soos blyk uit die bevele van graaf Sjeremetev. Die vryheid wat jare lank belowe en verwag is, is deur die Senaat gegee (aangesien na die dood van die graaf die nodige dokumente nie gevind is nie) eers in 1815 – 2 jaar na die dood van Degtyarev self.
Tans is die name van meer as 100 koorwerke van die komponis bekend, waarvan ongeveer twee derdes van die werke gevind is (meestal in die vorm van manuskripte). In teenstelling met die omstandighede van Degtyarev se lewe, maar in ooreenstemming met die heersende estetika, heers daar 'n groot lofsangtoon in hulle, hoewel, miskien, oomblikke van treurige lirieke veral indrukwekkend is. Degtyarev se komponeerstyl trek na die klassisistiese styl. Die majestueuse eenvoud, bedagsaamheid en balans van die vorms van sy werke roep assosiasies op met die argitektoniese ensembles van daardie tyd. Maar met al die selfbeheersing in hulle is ’n aangrypende sensitiwiteit, geïnspireer deur sentimentalisme, ook tasbaar.
Die bekendste werk van die komponis – die oratorium “Minin en Pozharsky, of die Bevryding van Moskou” (1811) – het die stemming van 'n hoë openbare oplewing, die eenheid van die hele volk vasgevang en in baie opsigte weerklink die beroemde monument vir K. Minin en D. Pozharsky I. Martos, wat op dieselfde tyd op Krasnaya gebied geskep is. Nou is daar 'n herlewing van belangstelling in die werk van Degtyarev, en baie, dink ek, moet nog hierdie meester ontdek.
O. Zakharova
