Giovanni Battista Viotti |

Giovanni Battista Viotti

Dit is nou selfs moeilik om te dink watter roem Viotti gedurende sy leeftyd geniet het. ’n Hele epog in die ontwikkeling van wêreldvioolkuns word met sy naam geassosieer; hy was 'n soort standaard waarvolgens violiste gemeet en geëvalueer is, generasies van kunstenaars uit sy werke geleer het, sy concerto's het as model vir komponiste gedien. Selfs Beethoven, toe hy die vioolkonsert geskep het, is gelei deur Viotti se twintigste konsert.

'n Italianer van nasionaliteit, Viotti het die hoof van die Franse klassieke vioolskool geword, wat die ontwikkeling van Franse tjellokuns beïnvloed het. In 'n groot mate het Jean-Louis Duport Jr. (1749-1819) van Viotti gekom en baie van die beginsels van die beroemde violis na die tjello oorgedra. Rode, Baio, Kreutzer, studente en bewonderaars van Viotti, het die volgende entoesiastiese reëls aan hom opgedra in hul Skool: in die hande van groot meesters 'n ander karakter verkry, wat hulle dit wou gee. Eenvoudig en melodieus onder Corelli se vingers; harmonieus, sag, vol genade onder die boog van Tartini; aangenaam en skoon by Gavignier's; grandioos en majestueus by Punyani; vol vuur, vol moed, pateties, groot in die hande van Viotti, hy het volmaaktheid bereik om passies uit te druk met energie en met daardie edelmoedigheid wat die plek verseker wat hy inneem en die mag wat hy oor die siel het, verduidelik.

Viotti is op 23 Mei 1753 in die dorp Fontanetto, naby Crescentino, Piedmontese distrik, gebore in die familie van 'n smid wat geweet het hoe om die horing te speel. Die seun het sy eerste musieklesse by sy pa ontvang. Die seun se musikale vermoëns het vroeg getoon, op die ouderdom van 8. Sy pa het vir hom 'n viool by die kermis gekoop, en jong Viotti het daaruit begin leer, in wese selfonderrig. Daar was 'n mate van voordeel uit sy studies by die luitspeler Giovannini, wat 'n jaar lank in hul dorpie gevestig het. Viotti was toe 11 jaar oud. Giovannini was bekend as 'n goeie musikant, maar die kort duur van hul ontmoeting dui daarop dat hy nie veral vir Viotti kon gee nie.

In 1766 is Viotti na Turyn. Die een of ander fluitspeler Pavia het hom aan die biskop van Strombia voorgestel, en hierdie ontmoeting het geblyk gunstig vir die jong musikant te wees. Geïnteresseerd in die talent van die violis, het die biskop besluit om hom te help en die Markies de Voghera aanbeveel, wat op soek was na 'n "onderwysgenoot" vir sy 18-jarige seun, Prins della Cisterna. Destyds was dit gebruiklik in aristokratiese huise om 'n talentvolle jong man in hul huis te neem om by te dra tot die ontwikkeling van hul kinders. Viotti het hom in die prins se huis gevestig en is gestuur om by die beroemde Punyani te studeer. Daarna het Prince della Cisterna gespog dat Viotti se opleiding met Pugnani hom meer as 20000 XNUMX frank gekos het: “Maar ek is nie spyt oor hierdie geld nie. Die bestaan ​​van so 'n kunstenaar kon nie te duur betaal word nie.

Pugnani het Viotti se spel uitstekend “gepoleer” en hom in 'n volledige meester verander. Hy was blykbaar baie lief vir sy talentvolle student, want sodra hy voldoende voorbereid was, het hy hom saamgeneem op 'n konsertreis na die stede van Europa. Dit het gebeur in 1780. Voor die reis, sedert 1775, het Viotti in die orkes van die Turynse hofkapel gewerk.

Viotti het konserte in Genève, Bern, Dresden, Berlyn gegee en selfs na St. Petersburg gekom, waar hy egter nie openbare optredes gehad het nie; hy het net by die koninklike hof gespeel, wat deur Potemkin aan Catherine II aangebied is. Die konserte van die jong violis is met konstante en steeds toenemende sukses gehou, en toe Viotti omstreeks 1781 in Parys aankom, was sy naam reeds wyd bekend.

Paris het Viotti ontmoet met 'n stormagtige siedende sosiale kragte. Absolutisme het sy laaste jare uitgeleef, vurige toesprake is oral geuiter, demokratiese idees het die gedagtes opgewonde gemaak. En Viotti het nie onverskillig gebly oor wat besig was om te gebeur nie. Hy was gefassineer deur die idees van die ensiklopediste, veral Rousseau, voor wie hy die res van sy lewe gebuig het.

Die wêreldbeskouing van die violis was egter nie stabiel nie; dit word bevestig deur die feite van sy biografie. Voor die rewolusie het hy die pligte van 'n hofmusikant uitgevoer, eers by die Prins Gamenet, toe met die Prins van Soubise, en uiteindelik saam met Marie Antoinette. Heron Allen haal Viotti se lojale uitsprake uit sy outobiografie aan. Na die eerste optrede voor Marie Antoinette in 1784, "het ek besluit," skryf Viotti, "om nie meer met die publiek te praat nie en my geheel en al aan die diens van hierdie monarg toe te wy. As beloning het sy vir my, tydens die ampstermyn van Minister Colonna, 'n pensioen van 150 pond sterling bekom.

Viotti se biografieë bevat dikwels verhale wat getuig van sy artistieke trots, wat hom nie toegelaat het om voor die magte te buig nie. Fayol lees byvoorbeeld: “Koningin van Frankryk Marie Antoinette het gewens Viotti moes Versailles toe kom. Die dag van die konsert het aangebreek. Al die hofgangers het gekom en die konsert het begin. Die heel eerste mate van die solo het groot aandag getrek, toe daar skielik 'n kreet in die volgende vertrek gehoor word: “Plek vir Monseigneur Comte d'Artois!”. Te midde van die verwarring wat gevolg het, het Viotti die viool in sy hand geneem en uitgegaan en die hele binnehof verlaat, tot groot verleentheid van die aanwesiges. En hier is nog 'n geval, ook vertel deur Fayol. Hy is nuuskierig na die manifestasie van trots van 'n ander soort - 'n man van die "derde stand". In 1790 het 'n lid van die Nasionale Vergadering, 'n vriend van Viotti, in een van die Paryse huise op die vyfde verdieping gewoon. Die bekende violis het ingestem om 'n konsert by sy huis te gee. Let daarop dat die aristokrate uitsluitlik in die onderste verdiepings van geboue gewoon het. Toe Viotti verneem dat verskeie aristokrate en hoë-gemeenskap dames na sy konsert genooi is, het hy gesê: "Ons het genoeg voor hulle gebuig, laat hulle nou na ons toe opstaan."

Op 15 Maart 1782 het Viotti die eerste keer voor die Paryse publiek verskyn by 'n ope konsert by die Concert spirituel. Dit was 'n ou konsertorganisasie wat hoofsaaklik met aristokratiese kringe en die groot bourgeoisie geassosieer is. Ten tyde van Viotti se optrede het die Concert spirituel (Geestelike Konsert) meegeding met die “Concerts of Amateurs” (Concerts des Amateurs), wat in 1770 deur Gossec gestig is en in 1780 herdoop is na die “Concerts of the Olympic Lodge” (“Concerts de). la Loge Olimpique"). ’n Oorwegend bourgeois gehoor het hier saamgedrom. Maar steeds, tot sy sluiting in 1796, was die "Concert spiriuel" die grootste en wêreldbekende konsertsaal. Daarom het Viotti se optrede daarin dadelik die aandag op hom getrek. Die direkteur van die Concert spirituel Legros (1739-1793) het in 'n inskrywing gedateer 24 Maart 1782 verklaar dat "met die konsert wat Sondag gehou is, Viotti die groot roem versterk het wat hy reeds in Frankryk verwerf het."

Op die hoogtepunt van sy roem het Viotti skielik opgehou om in openbare konserte op te tree. Eimar, die skrywer van Viotti se Anekdotes, verduidelik hierdie feit deur die feit dat die violis die applous van die publiek, wat min begrip van musiek gehad het, met minagting behandel het. Soos ons egter weet uit die aangehaalde outobiografie van die musikant, verduidelik Viotti sy weiering van openbare konserte deur die pligte van die hofmusikus Marie Antoinette, aan wie se diens hy op daardie stadium besluit het om homself te wy.

Die een weerspreek egter nie die ander nie. Viotti was regtig gewalg deur die oppervlakkigheid van die smaak van die publiek. Teen 1785 was hy goeie vriende met Cherubini. Hulle het saam gevestig in rue Michodière, nr. 8; hul blyplek is gereeld deur musikante en musiekliefhebbers besoek. Voor so 'n gehoor het Viotti gewillig gespeel.

Op die vooraand van die rewolusie, in 1789, het die graaf van Provence, die koning se broer, saam met Leonard Otier, Marie Antoinette se ondernemende haarkapper, die King's Brother-teater georganiseer en Martini en Viotti as direkteure genooi. Viotti het altyd na alle vorme van organisatoriese aktiwiteite aangetrek en dit het in die reël op mislukking vir hom uitgeloop. In die Tuileriesaal is opvoerings van Italiaanse en Franse komiese opera, komedie in prosa, poësie en vaudeville begin gegee. Die middelpunt van die nuwe teater was die Italiaanse operagroep, wat deur Viotti gekoester is, wat met entoesiasme aan die werk gegaan het. Die rewolusie het egter die ineenstorting van die teater veroorsaak. Martini "is op die mees onstuimige oomblik van die rewolusie selfs gedwing om weg te kruip om sy verbintenisse met die hof te laat vergeet." Dit was nie beter met Viotti nie: “Nadat ek byna alles wat ek gehad het in die onderneming van die Italiaanse teater geplaas het, het ek vreeslike vrees ervaar toe hierdie verskriklike stroom nader. Hoeveel moeilikheid het ek gehad en watter transaksies moes ek maak om uit 'n penarie te kom! Viotti onthou in sy outobiografie wat deur E. Heron-Allen aangehaal is.

Tot ’n sekere tydperk in die ontwikkeling van gebeure het Viotti glo probeer vasbyt. Hy het geweier om te emigreer en het, met die uniform van die Nasionale Wag, by die teater gebly. Die teater is in 1791 gesluit, en toe besluit Viotti om Frankryk te verlaat. Op die vooraand van die arrestasie van die koninklike familie het hy van Parys na Londen gevlug, waar hy aangekom het op 21 of 22 Julie 1792. Hier is hy hartlik verwelkom. ’n Jaar later, in Julie 1793, is hy gedwing om na Italië te gaan in verband met die dood van sy moeder en om vir sy broers, wat nog kinders was, te sorg. Riemann beweer egter dat Viotti se reis na sy vaderland verband hou met sy begeerte om sy pa, wat gou gesterf het, te sien. Op een of ander manier, maar buite Engeland, was Viotti tot 1794, nadat hy gedurende hierdie tyd nie net in Italië nie, maar ook in Switserland, Duitsland, Vlaandere besoek het.

Toe hy na Londen teruggekeer het, het hy vir twee jaar (1794-1795) 'n intense konsertaktiwiteit gelei en opgetree in byna alle konserte wat georganiseer is deur die beroemde Duitse violis Johann Peter Salomon (1745-1815), wat hom vanaf 1781 in die Engelse hoofstad gevestig het. Salomon se konserte baie gewild was.

Onder Viotti se optredes is sy konsert in Desember 1794 met die bekende kontrabasspeler Dragonetti nuuskierig. Hulle het die Viotti-duet uitgevoer, met Dragonetti wat die tweede vioolparty op die kontrabas gespeel het.

In Londen woon Viotti weer betrokke by organisatoriese aktiwiteite. Hy het deelgeneem aan die bestuur van die Koninklike Teater, die sake van die Italiaanse Opera oorgeneem, en na die vertrek van Wilhelm Kramer uit die pos van direkteur van die Koninklike Teater, het hy hom in hierdie pos opgevolg.

In 1798 is sy vreedsame bestaan ​​skielik verbreek. Hy is aangekla van 'n polisieklag van vyandige ontwerpe teen die Directory, wat die revolusionêre Konvensie vervang het, en dat hy in kontak was met sommige van die leiers van die Franse rewolusie. Hy is gevra om Engeland binne 24 uur te verlaat.

Viotti het hom in die dorp Schoenfeldts naby Hamburg gevestig, waar hy ongeveer drie jaar gewoon het. Daar het hy intens musiek gekomponeer, gekorrespondeer met een van sy naaste Engelse vriende, Chinnery, en studeer by Friedrich Wilhelm Piksis (1786-1842), later 'n bekende Tsjeggiese violis en onderwyser, stigter van die skool vir vioolspel in Praag.

In 1801 het Viotti toestemming gekry om na Londen terug te keer. Maar hy kon nie betrokke raak by die musieklewe van die hoofstad nie en, op advies van Chinnery, het hy die wynhandel begin. Dit was 'n slegte skuif. Viotti was 'n onbekwame handelaar en het bankrot gegaan. Uit Viotti se testament, gedateer 13 Maart 1822, verneem ons dat hy nie die skulde wat hy in verband met die noodlottige handel gevorm het, betaal het nie. Hy het geskryf dat sy siel uitmekaar geskeur is van die bewussyn dat hy besig was om te sterf sonder om Chinnery se skuld van 24000 XNUMX frank, wat sy hom vir die wynhandel geleen het, terug te betaal. “As ek sterf sonder om hierdie skuld te betaal, vra ek jou om alles te verkoop wat net ek kan kry, dit te besef en dit aan Chinnery en haar erfgename te stuur.”

In 1802 keer Viotti terug na musikale aktiwiteit en, wat permanent in Londen woon, reis hy soms na Parys, waar sy spel steeds bewonder word.

Baie min is bekend oor Viotti se lewe in Londen van 1803 tot 1813. In 1813 het hy aktief deelgeneem aan die organisasie van die London Philharmonic Society en hierdie eer met Clementi gedeel. Die opening van die Genootskap het op 8 Maart 1813 plaasgevind, Salomon het gedirigeer, terwyl Viotti in die orkes gespeel het.

Nie in staat om die groeiende finansiële probleme die hoof te bied nie, verhuis hy in 1819 na Parys, waar hy met die hulp van sy ou beskermheer, die graaf van Provence, wat koning van Frankryk geword het onder die naam van Louis XVIII, aangestel is as direkteur van die Italiaanse Operahuis. Op 13 Februarie 1820 is die hertog van Berry in die teater vermoor, en die deure van hierdie instelling is vir die publiek gesluit. Die Italiaanse opera het verskeie kere van een vertrek na 'n ander verskuif en 'n ellendige bestaan ​​voortgebring. In plaas daarvan om sy finansiële posisie te versterk, het Viotti gevolglik heeltemal deurmekaar geraak. In die lente van 1822, uitgeput deur mislukkings, het hy na Londen teruggekeer. Sy gesondheid gaan vinnig agteruit. Op 3 Maart 1824, om 7 uur die oggend, sterf hy by die huis van Caroline Chinnery.

Min eiendom het van hom oorgebly: twee manuskripte van concerto's, twee viole – Klotz en 'n manjifieke Stradivarius (hy het gevra om laasgenoemde te verkoop om skuld te delg), twee goue snuifdosies en 'n goue horlosie – dis al.

Viotti was 'n groot violis. Sy uitvoering is die hoogste uitdrukking van die styl van musikale klassisisme: die spel is gekenmerk deur uitsonderlike adel, patetiese verhewenheid, groot energie, vuur, en terselfdertyd streng eenvoud; sy is gekenmerk deur intellektualisme, besondere manlikheid en oratoriese opgewondenheid. Viotti het 'n kragtige klank gehad. Die manlike strengheid van prestasie is beklemtoon deur 'n matige, ingehoue ​​vibrasie. “Daar was iets so majestueus en inspirerend aan sy optrede dat selfs die mees bekwame kunstenaars van hom weggeskram het en middelmatig gelyk het,” skryf Heron-Allen en haal Miel aan.

Die uitvoering van Viotti stem ooreen met sy werk. Hy het 29 vioolkonserte en 10 klavierkonserte geskryf; 12 sonates vir viool en klavier, baie vioolduette, 30 trio's vir twee viole en kontrabas, 7 versamelings strykkwartette en 6 kwartette vir volksmelodieë; ’n aantal tjellowerke, verskeie vokale stukke – altesaam sowat 200 komposisies.

Vioolkonserte is die bekendste van sy nalatenskap. In die werke van hierdie genre het Viotti voorbeelde van heroïese klassisisme geskep. Die erns van hul musiek herinner aan die skilderye van Dawid en verenig Viotti met komponiste soos Gossec, Cherubini, Lesueur. Die burgerlike motiewe in die eerste bewegings, die elegiese en dromerige patos in die adagio, die siedende demokratiese van die finale rondo's, gevul met die intonasies van die liedere van die Paryse werkende voorstede, onderskei sy concerto's gunstig van die vioolkreatiwiteit van sy tydgenote. Viotti het 'n oor die algemeen beskeie komponeertalent gehad, maar hy kon die tendense van die tyd sensitief weerspieël, wat aan sy komposisies 'n musikale en historiese betekenis gegee het.

Soos Lully en Cherubini kan Viotti as 'n ware verteenwoordiger van nasionale Franse kuns beskou word. In sy werk het Viotti nie 'n enkele nasionale stilistiese kenmerk gemis nie, waarvan die bewaring met verbasende ywer deur die komponiste van die revolusionêre era gesorg is.

Vir baie jare was Viotti ook besig met pedagogie, hoewel dit in die algemeen nooit 'n sentrale plek in sy lewe ingeneem het nie. Onder sy studente is sulke uitstaande violiste soos Pierre Rode, F. Pixis, Alde, Vache, Cartier, Labarre, Libon, Maury, Pioto, Roberecht. Pierre Baio en Rudolf Kreutzer het hulself as Viotti se studente beskou, ondanks die feit dat hulle nie lesse by hom geneem het nie.

Verskeie beelde van Viotti het oorleef. Sy bekendste portret is in 1803 deur die Franse kunstenaar Elisabeth Lebrun (1755-1842) geskilder. Heron-Allen beskryf sy voorkoms soos volg: “Die natuur het Viotti mildelik beloon, sowel fisies as geestelik. Die majestueuse, moedige kop, die gesig, hoewel dit nie die perfekte reëlmaat van gelaatstrekke gehad het nie, was ekspressief, aangenaam, het lig uitgestraal. Sy figuur was baie eweredig en grasieus, sy maniere uitstekend, sy gesprek lewendig en verfyn; hy was 'n bedrewe verteller en in sy oordrag het dit gelyk of die gebeurtenis weer lewe kry. Ten spyte van die atmosfeer van verval waarin Viotti aan die Franse hof geleef het, het hy nooit sy duidelike vriendelikheid en eerlike vreesloosheid verloor nie.

Viotti het die ontwikkeling van die vioolkuns van die Verligting voltooi, deur die groot tradisies van Italië en Frankryk in sy uitvoering en werk te kombineer. Die volgende generasie violiste het 'n nuwe bladsy in die geskiedenis van die viool oopgemaak, wat verband hou met 'n nuwe era – die era van romantiek.

L. Raaben