Toestemming |

resolusie – spanningsval tydens die oorgang van dissonansie na konsonansie, van harmonies. funksionele onstabiliteit (D, S) na stabiliteit (T), van 'n nie-akkoord klank na 'n akkoord een, sowel as so 'n oorgang self. Die opeenvolging van toestande van spanning en vrystelling van spanning word fisiologies en sielkundig beskou as 'n verligting wat bevrediging gee, en word geassosieer met 'n oorgang na 'n aangenamer een, na plesier. Vandaar die estetiese die waarde van R. en die ooreenstemmende estetiese. funksies van klanke-spanning en klanke-R. (hulle word ook bewaar met hul uiteenlopende verweefdheid). Deurlopende golfagtige fluktuasie van spanning en R. is soortgelyk aan die asemhaling van 'n lewende organisme, sistool en diastool. R. is vasbeslote. stemtegnieke (byvoorbeeld die beweging van die inleidende toon opwaarts in die primêre tonika, 'n nie-akkoordklank na 'n aangrensende akkoord een). Van besondere belang hier behoort aan die skuif per sekonde (groot en klein), want. dit "vee die spoor" van die vorige klank perfek uit. Nietemin, onder die voorwaardes van 'n ontwikkelde harmoniese R. en nie-sekondêre denke is moontlik (PI Tchaikovsky, "Francesca da Rimini", laaste mate). Verwant aan R., maar nie identies aan hom nie, koloristies. verwydering van kwasi-dominante spanning (Des7> – Des) in F. Chopin se nocturne b-mol op. 9 No 3. R. stel die idee van 'n permissiewe konsonansie en die verwagting daarvan voor. Dit is die mees tipiese vir die musiek van die majeur-mineur-stelsel (die vorming daarvan het in die middel van die 15de eeu begin, sy oorheersing was in die 17de-19de eeue; baie daarvan het tot in die 20ste eeu oorleef). Wed-eeu. monodie R. as vormende moment is vreemd (in beginsel word die uitwerking van spanning en ontlading daarin vermy, waarsonder R. onbereikbaar is). In polifonie is die kategorie van R. vasgestel as 'n tegniek om dissonansie aan konsonansie ondergeskik te stel. Hulle polarisasie, veral die polarisasie van funksionele stabiliteit en onstabiliteit, het die voorwaardes geskep vir die doeltreffendheid van R. en sy akute persepsie (selfs F. Couperin het die proses van R. die term "se sauver" genoem, letterlik - om gered te word).

Die korrelasie van die kategorieë “spanning” – “resolusie” kan uitgebrei word na konstruksies van groter skale (byvoorbeeld tot ’n onstabiele middel of ’n ontwikkeling en ’n herhaling wat die spanning “oplos”); in hierdie geval kry die R.-effek 'n wyer betekenis, wat vorming beïnvloed. In die era van romantiek (en in die 20ste eeu) het nuwe vorme van ritme ontwikkel (veral onvolledige R., sowel as R., gebaseer op een kant van harmoniese spanning; byvoorbeeld in Chopin se mazurka in C-dur op.24 No 2 wat die oplossende akkoord openbaar word uitgevoer deur al drie drieklanke te vergelyk: T, D en S, terwyl hul pare – T en D, T en S – dit nie bepaal nie). In die musiek van die 20ste eeu het die nuwe hom veral gemanifesteer in die skending van die polariteit van dissonansie en konsonansie, in plaas daarvan is 'n multi-stadium gradering van dissonansie daargestel (teoreties, in A. Schoenberg, P. Hindemith; in laasgenoemde, "harmonisches Gefälle" - "harmoniese reliëf"). Danksy komplekse (dissonante) tonika het dit geblyk moontlik te wees om 'n sterker dissonansie in 'n minder intense een op te los en die dissonansie-konsonansie-oorgang te vervang met 'n multi-stadium oorgang van die sterkste dissonansie na die sterkste konsonansie, asook om lei, byvoorbeeld, die tonika-klank. prima in 'n akkoord majeur septiem (in teenstelling met tradisionele gravitasie, sien – SS Prokofiëf, Fleeting, No 14, mate 24-25), los die tonikum intern op. konsonansie (Prokofjef, Sarkasmes, No 3, laaste mate).

Verwysings: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Sien ook lit. onder die artikels Harmony, Dissonance, Dominant, Lad, Subdominant.

Yu. N. Kholopov