Improvisasie |

improvisasie (Franse improvisasie, ital. improvisasie, от лат. improvisus – onverwags, skielik) – 'n spesiale soort kuns wat in 'n aantal kuns voorkom (poësie, drama, musiek, choreografie). kreatiwiteit, met K-rum produksie. direk in die proses van uitvoering daarvan geskep word. Musiek. EN. bekend uit antieke tye. Die mondelinge karakter van Nar. kreatiwiteit – die oordrag van liedjies en instr. wysies op gehoor, uit geheue – het bygedra tot die gebruik van Nar. musikante (sangers en instrumentaliste) van die elemente van I. In my praktyk het ek. hulle het staatgemaak op die vorme van muses wat deur die mense ontwikkel is. denke, tot 'n goed gevestigde kring van intonasies, gesange, ritmes, ens. n Vir geboorte word musikante gekenmerk deur die begeerte om 'n duidelike fiksasie van die eens gevind muses te verenig. beeld met sy vrye variasie, wat konstante vernuwing en verryking van musiek bereik. In musiek. Oosterse kulture. mense se improvisasie. variasie van 'n sekere melodiese model is DOS. vorm van musiek. Deur swerwende mense. musikante I. die berge binnegegaan het. ys kultuur. In Europa het prof. musiek ek. is besig om veld te wen in eeu – oorspronklik in wok. kultus musiek. Aangesien die vorms van sy opname benaderd, onvolledig was (neumes, hake), is die kunstenaar tot een of ander mate gedwing om tot improvisasie (die sg. herdenkings, ens.). Met verloop van tyd het die metodes meer en meer gedefinieer en gereguleer geword. Hoë kuns. vlak van eis I. bereik in sekulêre muses. genres in die Renaissance; dit ontvang 'n veelvuldige breking in musiek. praktyk van die 16de-18de eeue, beide in komposisie en uitvoerende kunste. Met die ontwikkeling van instr. solo musiek, veral vir klawerbordinstrumente, die skaal van I. – voor die skepping in die vorm van I. hele muses. speel. 'n Musikant wat dikwels 'n komponis en 'n uitvoerder in een persoon gekombineer het om die kuns van I. moes deur 'n spesiale voorbereiding gaan. Meryl prof. musikant kwalifikasies, bv. orrelis, vir 'n lang tyd sy vaardigheid in die sg. vry ek. (dikwels oor 'n gegewe onderwerp) polifonies. ysvorme (preludes, fuga, ens.). Die eerste bekende meester I. was 'n orrelis en komponis van die 15de eeu. F. Landino. Vanaf die einde van die 16de eeu, met die goedkeuring van homofoniese harmoniese. pakhuis (melodie met begeleiding), die stelsel van die sg. algemene bas, wat voorsiening gemaak het vir die uitvoering van begeleiding van die melodie volgens 'n digitale bas tholos. Alhoewel die kunstenaar sekere reëls van stemleiding moes nakom, het so 'n dekodering van die algemene bas elemente van I ingesluit. Die besit van 'n algemene bas in die 17de-18de eeue is as verpligtend vir 'n uitvoerende musikant beskou. In die 16-18 eeue. truuks is uitgedeel. EN. – inkleur (versiering) deur kunstenaars instr. stukke (vir luit, klavier, viool, ens.), wok. partye. Hulle het veral wye toepassing gevind in die koloratuurdele van Italiaans. operas 18 – vroeg. 19 cc (cm. Coloratura, Roulade, Fioritura). Die reëls van hierdie soort I., een van die kunste. manifestasies van 'n swerm is die kuns van versiering, uiteengesit in baie ander. antieke musiek.-teoreties. verhandelinge, voc. en instr. skole. Die misbruik van sulke tegnieke, wat egter so 'n I verander het. tot 'n uiterlike virtuose dekoratiewe kuns, het tot die degenerasie daarvan gelei. Musiek verdiep. inhoud, die komplikasie van sy vorme in die 18-19 eeue. het van komponiste 'n meer volledige en akkurate opname van die muses geëis. die teks van die werk, wat die willekeur van die kunstenaars uitskakel. Sedert die einde van 18 in. uitvoer I. in verskillende sy manifestasies (gebaseer op die algemene bas, kleur, ens.) begin om plek te maak vir die presiese oordrag van musikale notasie deur die uitvoerder, lê die grondslag vir die kristallisering van die interpretasie kuns. Maar in die 1ste vloer. 19 in. sulke vorme van I. so vry fantaseer, sowel as ek. oor 'n gegewe onderwerp, wat homself as 'n besondere gevestig het. (gewoonlik finale) getalle in kons. programme van instrumentele virtuose. Uitstaande improvisators was die grootste komponiste van daardie tyd (L. Beethoven, F. Schubert, N. Paganini, F. Lys, F. Chopin). Algemene belang I. veral kenmerkend van die Romantiese era. Gratis fantasie was 'n integrale deel van die opvoering. die vaardigheid van die romantiese kunstenaar, die behoefte daaraan is geregverdig deur die romantikus.

Laat waarde En. afneem. Uitgevoer I. word steeds deur operasangers (in arias) behou; sy kenmerke (in die vorm van nuanses van interpretasie in die proses van uitvoering self) verskyn tydens die uitvoering van die produk. uit die kop ('n vorm van gekonsentreerde uitvoerings deur soliste, wat algemeen geword het vanaf die 2de helfte van die 19de eeu), lees aantekeninge uit 'n blad. Gratis I. instrumentaliste word bewaar in die kadense van instr. konserte (vir 'n kort tydjie; reeds skryf Beethoven in sy 5de klavierkonsert self 'n kadens uit), met orreliste (S. Frank, A. Bruckner, M. Dupre, ens.). I. koorverwerking en fuga en bly steeds die toetssteen van prof. die vaardigheid van die orrelis. In moderne musiekpraktyk speel I. nie wesens nie. rolle, hou die waarde net in kreatiwiteit. handeling van die komponis, soos sal voorberei. stadium van die vorming van musiek. beelde en hoe die element sal werk. interpretasie. Die uitsondering is jazzmusiek, wat organiese elemente van kollektiewe jazz het (sien Jazz). In die 20ste eeu met die koms van rolprente het I. toepassing in musiek gevind. illustrasies van "stil" films (wat die film vergesel deur op die fp. te speel). Sommige musiek. E. Jacques-Dalcroze, F. Jode en C. Orff gebruik musiek as 'n manier van musikale opvoeding vir kinders en jeugdiges. Sedert die 1950's vind arbitrêre I. toepassing in avant-garde kuns (sien Aleatorica), in die werke van K. Stockhausen, P. Boulez, en andere, waarvan die opname aan die kunstenaar slegs enkele riglyne gee vir die vrye implementering van die skrywer se bedoeling of voorsien hom van sy eie. diskresie, in die proses van uitvoering, om die vorm van komposisies te verander. Sommige musiek. genres dra name wat hul gedeeltelike verband met I. aandui (byvoorbeeld “Fantasie”, “Prelude”, “Improvisasie”).

Verwysings: Wehle GF, Die kuns van improvisasie, Vols. 1-3, Munster in W., 1925-32; Fischer M., Die organistiese improvisasie in die 17de eeu, Kassel, 1929 («Kцnigsberger Studies on Musicology», V); Jцde Fr., The creative child in music, в кн.: Handbook of Music Education, ed. deur E. Bucken, Potsdam, 1931; Fellerer KG, Oor die geskiedenis van vrye improvisasie. “Die Musikpflege”, volume II, 1932; Fritsch M., Variasie en improvisasie, Kassel, 1941; Wolf H. Chr., Die sang-improvisasies van die baroktydperk, kongresverslag, Bamberg, 1953; Ferand ET, Die Improvisasie, Keulen, 1956, 1961; Lцw HA, Improvisasie in die klavierwerke van L. van Beethoven, Saarbrücken, 1962 (diss.).

IM Yampolsky